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试论草图创作的两个向度--以保罗安德鲁与卡洛斯卡帕为例

摘要第7-8页
ABSTRACT第8-9页
第一章 绪论第12-23页
    1.1 课题来源第12-17页
        1.1.1 草图之于建筑第12-13页
        1.1.2 草图的思考性与创作向度第13-15页
        1.1.3 为何选择保罗安德鲁与卡洛斯卡帕?第15-17页
    1.2 研究目的和意义第17-18页
    1.3 相关研究概述第18-20页
        1.3.1 草图的相关研究概述第18-19页
        1.3.2 安德鲁与斯卡帕的相关研究概述第19-20页
    1.4 研究内容和框架第20-23页
第二章 由宏观向度入手的草图:以安德鲁为例第23-55页
    2.1 宏观向度的草图概述第23-25页
        2.1.1 何谓宏观向度?第23-24页
        2.1.2 安德鲁草图的特点第24-25页
    2.2 强调拓扑性与透视的草图(以法国戴高乐机场为例)第25-35页
        2.2.1 戴高乐机场概述第25-26页
        2.2.2 戴高乐机场草图呈现第26-27页
        2.2.3 拓扑性的提出与演绎第27-31页
        2.2.4 透视的运用与提炼第31-35页
    2.3 强调概念与传达的草图(以中国国家大剧院为例)第35-46页
        2.3.1 国家大剧院概述第35-36页
        2.3.2 国家大剧院草图呈现第36-37页
        2.3.3 概念的提出与强化第37-43页
        2.3.4 传达的运用与掌控第43-46页
    2.4 由整体向局部演绎的草图第46-54页
        2.4.1 两个案例的对比和总结第46-48页
        2.4.2 安德鲁的其他草图解析第48-54页
    2.5 本章小结第54-55页
第三章 由微观向度入手的草图:以斯卡帕为例第55-87页
    3.1 微观向度的草图概述第55-57页
        3.1.1 何谓微观向度?第55页
        3.1.2 斯卡帕草图的特点第55-57页
    3.2 强调蒙太奇与非透视的草图(以维罗纳古堡改建为例)第57-70页
        3.2.1 维罗纳古堡改建工程概述第57-58页
        3.2.2 维罗纳古堡改建工程草图呈现第58-59页
        3.2.3 蒙太奇的映像和解读第59-67页
        3.2.4 非透视的强调与运用第67-70页
    3.3 强调节点与符号的草图(以布里昂家族墓园为例)第70-80页
        3.3.1 布里昂家族墓园概述第70-72页
        3.3.2 布里昂家族墓园草图呈现第72-73页
        3.3.3 节点的推敲与呈现第73-76页
        3.3.4 符号的拼贴与整合第76-80页
    3.4 由局部向局部发展的草图第80-86页
        3.4.1 两个案例的对比和总结第80-82页
        3.4.2 斯卡帕的其他草图解析第82-86页
    3.5 本章小结第86-87页
第四章 宏观与微观的互动:安德鲁与斯卡帕的草图策略比较和总结第87-108页
    4.1 建筑师的风格对比第88-93页
        4.1.1 人物性格第88-90页
        4.1.2 作品特点第90-93页
    4.2 草图创作向度的对比第93-103页
        4.2.1 草图的构思策略第93-96页
        4.2.2 草图的手法表达第96-100页
        4.2.3 草图的传播效应第100-103页
    4.3 两种创作向度的总结第103-107页
    4.4 本章小结第107-108页
第五章 宏观与微观的兼容:其他建筑大师的草图简析与比较第108-125页
    5.1 其他建筑大师的草图策略第108-121页
        5.1.1 20 世纪初期至中期草图呈现第109-114页
        5.1.2 20 世纪后期至今草图呈现第114-121页
    5.2 总结及启示第121-124页
    5.3 本章小结第124-125页
第六章 结语与展望第125-128页
    6.1 结语第125-127页
    6.2 展望第127-128页
参考文献第128-131页
附录一:图片来源第131-136页
附录二:在读期间参与项目所作的草图第136-137页
个人简历 在读期间参与项目与研究成果第137-139页
致谢第139页

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