摘要 | 第7-8页 |
ABSTRACT | 第8-9页 |
第一章 绪论 | 第12-23页 |
1.1 课题来源 | 第12-17页 |
1.1.1 草图之于建筑 | 第12-13页 |
1.1.2 草图的思考性与创作向度 | 第13-15页 |
1.1.3 为何选择保罗安德鲁与卡洛斯卡帕? | 第15-17页 |
1.2 研究目的和意义 | 第17-18页 |
1.3 相关研究概述 | 第18-20页 |
1.3.1 草图的相关研究概述 | 第18-19页 |
1.3.2 安德鲁与斯卡帕的相关研究概述 | 第19-20页 |
1.4 研究内容和框架 | 第20-23页 |
第二章 由宏观向度入手的草图:以安德鲁为例 | 第23-55页 |
2.1 宏观向度的草图概述 | 第23-25页 |
2.1.1 何谓宏观向度? | 第23-24页 |
2.1.2 安德鲁草图的特点 | 第24-25页 |
2.2 强调拓扑性与透视的草图(以法国戴高乐机场为例) | 第25-35页 |
2.2.1 戴高乐机场概述 | 第25-26页 |
2.2.2 戴高乐机场草图呈现 | 第26-27页 |
2.2.3 拓扑性的提出与演绎 | 第27-31页 |
2.2.4 透视的运用与提炼 | 第31-35页 |
2.3 强调概念与传达的草图(以中国国家大剧院为例) | 第35-46页 |
2.3.1 国家大剧院概述 | 第35-36页 |
2.3.2 国家大剧院草图呈现 | 第36-37页 |
2.3.3 概念的提出与强化 | 第37-43页 |
2.3.4 传达的运用与掌控 | 第43-46页 |
2.4 由整体向局部演绎的草图 | 第46-54页 |
2.4.1 两个案例的对比和总结 | 第46-48页 |
2.4.2 安德鲁的其他草图解析 | 第48-54页 |
2.5 本章小结 | 第54-55页 |
第三章 由微观向度入手的草图:以斯卡帕为例 | 第55-87页 |
3.1 微观向度的草图概述 | 第55-57页 |
3.1.1 何谓微观向度? | 第55页 |
3.1.2 斯卡帕草图的特点 | 第55-57页 |
3.2 强调蒙太奇与非透视的草图(以维罗纳古堡改建为例) | 第57-70页 |
3.2.1 维罗纳古堡改建工程概述 | 第57-58页 |
3.2.2 维罗纳古堡改建工程草图呈现 | 第58-59页 |
3.2.3 蒙太奇的映像和解读 | 第59-67页 |
3.2.4 非透视的强调与运用 | 第67-70页 |
3.3 强调节点与符号的草图(以布里昂家族墓园为例) | 第70-80页 |
3.3.1 布里昂家族墓园概述 | 第70-72页 |
3.3.2 布里昂家族墓园草图呈现 | 第72-73页 |
3.3.3 节点的推敲与呈现 | 第73-76页 |
3.3.4 符号的拼贴与整合 | 第76-80页 |
3.4 由局部向局部发展的草图 | 第80-86页 |
3.4.1 两个案例的对比和总结 | 第80-82页 |
3.4.2 斯卡帕的其他草图解析 | 第82-86页 |
3.5 本章小结 | 第86-87页 |
第四章 宏观与微观的互动:安德鲁与斯卡帕的草图策略比较和总结 | 第87-108页 |
4.1 建筑师的风格对比 | 第88-93页 |
4.1.1 人物性格 | 第88-90页 |
4.1.2 作品特点 | 第90-93页 |
4.2 草图创作向度的对比 | 第93-103页 |
4.2.1 草图的构思策略 | 第93-96页 |
4.2.2 草图的手法表达 | 第96-100页 |
4.2.3 草图的传播效应 | 第100-103页 |
4.3 两种创作向度的总结 | 第103-107页 |
4.4 本章小结 | 第107-108页 |
第五章 宏观与微观的兼容:其他建筑大师的草图简析与比较 | 第108-125页 |
5.1 其他建筑大师的草图策略 | 第108-121页 |
5.1.1 20 世纪初期至中期草图呈现 | 第109-114页 |
5.1.2 20 世纪后期至今草图呈现 | 第114-121页 |
5.2 总结及启示 | 第121-124页 |
5.3 本章小结 | 第124-125页 |
第六章 结语与展望 | 第125-128页 |
6.1 结语 | 第125-127页 |
6.2 展望 | 第127-128页 |
参考文献 | 第128-131页 |
附录一:图片来源 | 第131-136页 |
附录二:在读期间参与项目所作的草图 | 第136-137页 |
个人简历 在读期间参与项目与研究成果 | 第137-139页 |
致谢 | 第139页 |