| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1. 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1. 研究的目的和意义 | 第7页 |
| 1.2. 文献综述 | 第7页 |
| 1.3. 研究思路及方法 | 第7-9页 |
| 2. 明清肖像画概述 | 第9-12页 |
| 2.1. 肖像画概念 | 第9页 |
| 2.2. 明清肖像画的历史背景 | 第9-10页 |
| 2.3. 明清肖像画的流派 | 第10-12页 |
| 3. “江南派”的艺术特点 | 第12-18页 |
| 3.1. 表现手法 | 第12-14页 |
| 3.1.1. 用线 | 第12-13页 |
| 3.1.2. 用色 | 第13-14页 |
| 3.2. 创作方式 | 第14-15页 |
| 3.3. 传神 | 第15-18页 |
| 4. “江南派”与前代工笔人物画及“波臣派”的比较 | 第18-24页 |
| 4.1. “江南派”与前代工笔人物画的比较 | 第18-21页 |
| 4.1.1. 社会背景 | 第18页 |
| 4.1.2. 题材 | 第18-19页 |
| 4.1.3. 表现手法 | 第19-20页 |
| 4.1.4. 造型观念 | 第20-21页 |
| 4.2. “江南派”与“波臣派”的比较 | 第21-24页 |
| 5. “江南派”对当代工笔人物画的影响 | 第24-27页 |
| 5.1. 对当代工笔人物画的影响 | 第24-25页 |
| 5.2. 对我的艺术探索及创作的启示 | 第25-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 附件 | 第30-36页 |