| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章：中西方绘画“写实”差异的表现 | 第9-17页 |
| 1.为工具所影响的“写实” | 第9-10页 |
| 2.两种写实的空间：定点空间与游离空间 | 第10-11页 |
| 3.两种写实背景的表现：“有”与“无” | 第11-12页 |
| 4.两种造型的写实表现：线性的平面造型与块面的立体造型 | 第12-15页 |
| 5.两种表现“真实”的颜色：我看见的东西与我所感觉到的东西 | 第15-16页 |
| 6.对于光的写实：“阴阳”与“明暗” | 第16-17页 |
| 第二章：探究“写实”区别的根源 | 第17-20页 |
| 1.中国写实的审美境界 | 第17-18页 |
| 2.中国古代绘画的写实理念 | 第18-19页 |
| 3.西方的写实传统 | 第19-20页 |
| 第三章：两种“写实”的交汇处 | 第20-23页 |
| 1.共同的写生要领——“师法自然” | 第20-21页 |
| 2.共同的写实主旨——“形神兼备” | 第21-23页 |
| 第四章：现当代研究“写实”对当代中国画创作的价值 | 第23-27页 |
| 1.中国绘画现代演进背景 | 第23页 |
| 2.写实与中国现代的演进 | 第23-24页 |
| 3.现当代中国画的写实探索 | 第24-25页 |
| 4.写实探索的意义与价值 | 第25-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 注释 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30页 |