| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第14-18页 |
| 1.选题目的和意义 | 第14-15页 |
| 2.本课题研究现状 | 第15-17页 |
| 3.本课题研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章：农民题材绘画及其主体意识表现的“他说”与“自问” | 第18-25页 |
| 1.1 农民题材绘画 | 第18-22页 |
| 1.1.1 农民题材绘画概况 | 第18-19页 |
| 1.1.2 中国现当代农民题材绘画的发展 | 第19页 |
| 1.1.3 中国现当代农民题材绘画特性 | 第19-22页 |
| 1.2“他说”——“观念先行”下创作主体对于农民形象的认识 | 第22-23页 |
| 1.3“自问”——“实事求是”下描绘农民形象主体的意识演变 | 第23-25页 |
| 第二章：“他说”——“毛泽东时代美术”中农民范式的形成 | 第25-49页 |
| 2.1 延安革命美术前期农民形象的“平凡”性 | 第25-28页 |
| 2.1.1 抗战时期吕斯百笔下的农民 | 第25-26页 |
| 2.1.2 王悦之笔下的弃民 | 第26-27页 |
| 2.1.3 认识 | 第27-28页 |
| 2.2 延安革命美术时期农民形象的“原味”性 | 第28-34页 |
| 2.2.1 流民图中的真实农民 | 第28-29页 |
| 2.2.2 从土地改革时期作品中看其歌颂性的新面貌 | 第29-32页 |
| 2.2.3 认识 | 第32-34页 |
| 2.3“文艺为工农兵服务”下凸显的农民“主人”格调 | 第34-44页 |
| 2.3.1 中国人民从此站起来了 | 第34-37页 |
| 2.3.2 新年画运动——英雄性与人民性双重体现 | 第37-41页 |
| 2.3.3 大跃进时期农民壁画——夸张与漫画化 | 第41-43页 |
| 2.3.4 认识 | 第43-44页 |
| 2.4 文革美术下“红光亮”的激进的农民形象范式达到高峰 | 第44-49页 |
| 2.4.1 红色风暴下“他说”局限性 | 第44-45页 |
| 2.4.2 集体狂热下的艺术范式的形成 | 第45-47页 |
| 2.4.3 认识 | 第47-49页 |
| 第三章：时代的衔接与过渡 | 第49-52页 |
| 3.1 上层建筑下产生特有的艺术形式 | 第49-50页 |
| 3.2 艺术本质迷失后的自寻 | 第50-51页 |
| 3.3 人道主义精神下的艺术走向 | 第51-52页 |
| 第四章：“自问”——改革开放后农民形象的塑造 | 第52-70页 |
| 4.1 文革后到80年代农民主体意识逐渐崛起 | 第52-59页 |
| 4.1.1 文革遗风 | 第53页 |
| 4.1.2 文革回忆录 | 第53-55页 |
| 4.1.3 人性初探 | 第55-57页 |
| 4.1.4“黑白灰”下“自我”的回归 | 第57-58页 |
| 4.1.5 认识 | 第58-59页 |
| 4.2 经济大潮中农民的迷茫92年 | 第59-64页 |
| 4.2.1 乡土艺术危机——寻根热后的迷茫 | 第59-61页 |
| 4.2.2 从农民到农民工 | 第61-62页 |
| 4.2.3 诚心诚意做城里人 | 第62-63页 |
| 4.2.4 认识 | 第63-64页 |
| 4.3 城市化进程中农民的失落21世纪 | 第64-70页 |
| 4.3.1 新时代乐观向上的农民工新表情 | 第64-66页 |
| 4.3.2 农民工的新面孔——女性和新生代农民工 | 第66-67页 |
| 4.3.3 寻求自尊与平等的新世纪农民工 | 第67-68页 |
| 4.3.4 认识 | 第68-70页 |
| 第五章：新世纪农民被城市异化——从“主人公”到“看客” | 第70-74页 |
| 5.1 农民从“主人公”到“看客”——异化 | 第70-71页 |
| 5.1.1 新世纪被异化的“主力军” | 第70页 |
| 5.1.2“看客”自证价值 | 第70-71页 |
| 5.2 农民工从社会认同到主体认同——同化 | 第71-74页 |
| 5.2.1 农民工的社会认同 | 第71-72页 |
| 5.2.2 农民工的主体认同 | 第72-74页 |
| 结论 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 | 第81页 |
