过士行黑色幽默话剧研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 过士行黑色幽默话剧创作缘起 | 第10-17页 |
| 第一节 过士行与话剧的邂逅 | 第10-13页 |
| 一、人生经验的厚积薄发 | 第10-11页 |
| 二、良师益友的指导与鼓励 | 第11-12页 |
| 三、业余作家向专业作家的转变 | 第12-13页 |
| 第二节 过士行话剧创作的路径选择 | 第13-17页 |
| 一、90 年代话剧创作的困境 | 第13-14页 |
| 二、困境中的突围—过士行黑色幽默话剧的崛起 | 第14-17页 |
| 第二章 过士行黑色幽默话剧的人物形象 | 第17-29页 |
| 第一节 人为物役的“闲人”形象 | 第17-23页 |
| 一、“鱼人” | 第18-20页 |
| 二、“鸟人” | 第20-21页 |
| 三、“棋人” | 第21-23页 |
| 第二节 精神分析师和精神病人的形象 | 第23-26页 |
| 一、鸟人分析师“丁保罗” | 第24页 |
| 二、槐花街上的“神秘人” | 第24-25页 |
| 三、火葬场的“侦探” | 第25-26页 |
| 四、《五百克》的“心理师” | 第26页 |
| 第三节 市井小民的人物形象 | 第26-29页 |
| 第三章 过士行黑色幽默话剧的语言特色 | 第29-37页 |
| 第一节 语言对现实社会的情感批判 | 第29-33页 |
| 一、机智的悖论、反讽语言 | 第29-30页 |
| 二、肆意宣泄的粗辞鄙语 | 第30-32页 |
| 三、插科打诨的京味儿语言 | 第32-33页 |
| 第二节 闲语对情节的拆分和破坏 | 第33-37页 |
| 一、狂欢化的语言游戏 | 第34页 |
| 二、重复、拖沓语言对剧情的分解 | 第34-37页 |
| 第四章过士行黑色幽默话剧的主题设置 | 第37-45页 |
| 第一节 现代与传统的双向冲突 | 第38-40页 |
| 一、《青蛙》——现代性的追寻与传统的留恋 | 第38-39页 |
| 二、《坏话一条街》——湮没在坏话中的社会关系 | 第39页 |
| 三、《鸟人》——传统技艺的没落及消亡 | 第39-40页 |
| 第二节 现实对理想的消融 | 第40-42页 |
| 一、《遗嘱》——爱情理想的消亡 | 第40-41页 |
| 二、《棋人》——绝望的自由选择 | 第41页 |
| 三、《鱼人》——用生命祭奠理想 | 第41-42页 |
| 第三节 尊严与生存的两难抉择 | 第42-45页 |
| 一、《火葬场》——活着还是死去的追问 | 第42-43页 |
| 二、《厕所》——尊严向现实的妥协 | 第43页 |
| 三、《回家》——灵魂的无处安放 | 第43-44页 |
| 四、《五百克》——弱者的呼号、凶人的狂欢 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第51页 |
