论乌尔善导演电影的嬗变
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一 影坛黑马乌尔善 | 第8-9页 |
| 二 研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 主题之变：从先锋到世俗 | 第11-20页 |
| 第一节 还原人性与生活的本真 | 第12-15页 |
| 一 直击生活的荒诞 | 第12-14页 |
| 二 人性三垢新解 | 第14-15页 |
| 第二节 展现世俗伦理与情感 | 第15-16页 |
| 一 兄弟之情与男女之爱 | 第15-16页 |
| 二 色欲与执念 | 第16页 |
| 第三节 小众与大众的主题表达 | 第16-20页 |
| 一 自由表达与带着镣铐跳舞 | 第17-18页 |
| 二 “展厅电影”与“影院电影” | 第18-20页 |
| 第二章 叙事之变：从缀合式团块叙事到线性叙事 | 第20-29页 |
| 第一节 崇尚所叙之叙：缀合式团块叙事 | 第20-24页 |
| 一 初试缀合式团块叙事 | 第21-23页 |
| 二 套层与团块的杂糅 | 第23-24页 |
| 第二节 关注所叙之事：类型化线性叙事 | 第24-26页 |
| 一 戏剧式的起承转合 | 第24-25页 |
| 二 东方魔幻与冒险寻宝类型 | 第25-26页 |
| 第三节 反叛与传统叙事的叙事结构 | 第26-29页 |
| 一 缀合式团块叙事：哲思与离群 | 第26-27页 |
| 二 类型化线性叙事：稳妥与保守 | 第27-29页 |
| 第三章 影像之变：从符号化到奇观化 | 第29-37页 |
| 第一节 含蓄意指的符号 | 第29-31页 |
| 一 直接意指与含蓄意指 | 第30页 |
| 二 含蓄意指的具体实践 | 第30-31页 |
| 第二节 制造电影奇观 | 第31-34页 |
| 一 电影奇观的全面展现 | 第32-33页 |
| 二 国产奇观电影特效技术的执牛耳者 | 第33-34页 |
| 第三节 深度与广度的影像呈现 | 第34-37页 |
| 一 符号化影像：阳春白雪 | 第35页 |
| 二 奇观化影像：眼睛的冰激凌 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 后记 | 第41-42页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第42页 |
