| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-26页 |
| 1.1 课题研究背景及意义 | 第12-15页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 研究目的和研究意义 | 第13-15页 |
| 1.2 学术背景 | 第15-22页 |
| 1.2.1 国内外对于建筑叙事空间及纪念性建筑空间设计的研究现状 | 第15-18页 |
| 1.2.2 国内外德勒兹理论的研究状况 | 第18-20页 |
| 1.2.3 国内外对德勒兹影像理论与建筑空间设计跨学科研究状况 | 第20-21页 |
| 1.2.4 小结 | 第21-22页 |
| 1.3 研究方法 | 第22-23页 |
| 1.3.1 著作文献分析、整理和总结 | 第22页 |
| 1.3.2 跨学科语言转译 | 第22页 |
| 1.3.3 实地调研研究 | 第22-23页 |
| 1.4 本论文框架 | 第23-25页 |
| 1.5 本章小结 | 第25-26页 |
| 第二章 德勒兹时间影像理论的相关思想与基本概念 | 第26-39页 |
| 2.1 影像理论相关思想 | 第26-34页 |
| 2.1.1 德勒兹哲学思想概述 | 第26-31页 |
| 2.1.2 伯格森的理论 | 第31-33页 |
| 2.1.3 梅洛·庞蒂的知觉现象学 | 第33页 |
| 2.1.4 尼采的权力意志与时间哲学 | 第33-34页 |
| 2.2 课题涉及的主要相关概念 | 第34-38页 |
| 2.2.1 身体与影像 | 第34-36页 |
| 2.2.2 “运动—影像”与“时间—影像” | 第36-38页 |
| 2.3 本章小结 | 第38-39页 |
| 第三章 影像理论与建筑空间中时间表达的关联性 | 第39-69页 |
| 3.1 “运动—影像”对建筑空间语言的转译——概念时间 | 第39-48页 |
| 3.1.1 “感知—影像”——建筑的零度空间 | 第40-41页 |
| 3.1.2 “动情—影像”——建筑的一度空间 | 第41-44页 |
| 3.1.3 “动作—影像”——建筑的二度空间 | 第44-46页 |
| 3.1.4 “心智—影像”——建筑的三度空间 | 第46-48页 |
| 3.1.5 小结 | 第48页 |
| 3.2 “时间—影像”对建筑空间语言的转译——纯粹时间 | 第48-67页 |
| 3.2.1 记忆模型 | 第49-53页 |
| 3.2.2 回忆—影像——真实性闪回空间与纯视听闪回空间 | 第53-57页 |
| 3.2.3 梦幻—影像——建筑的“人称化”梦幻空间与“匿名化”梦幻空间 | 第57-62页 |
| 3.2.4 晶体—影像——空间扮演者与“胚胎”建筑 | 第62-67页 |
| 3.2.5 小结 | 第67页 |
| 3.3 本章小结 | 第67-69页 |
| 第四章 纪念性建筑的叙事空间概念及其类型研究 | 第69-81页 |
| 4.1 一般意义上的纪念性建筑的叙事空间 | 第69-75页 |
| 4.1.1 基本概念 | 第69-71页 |
| 4.1.2 纪念性建筑的精神价值取向的多种维度 | 第71-74页 |
| 4.1.3 纪念性建筑叙事空间的类型的划分 | 第74-75页 |
| 4.2 当代纪念性建筑叙事空间的组织模式 | 第75-79页 |
| 4.2.1 历时顺序叙事模式 | 第76页 |
| 4.2.2 平行叙事模式 | 第76-77页 |
| 4.2.3 相互混合叙事模式 | 第77-78页 |
| 4.2.4 网状叙事模式 | 第78-79页 |
| 4.2.5 小结 | 第79页 |
| 4.3 本章小结 | 第79-81页 |
| 第五章 影像理论下的纪念性建筑叙事空间分类 | 第81-102页 |
| 5.1 “概念时间”下建筑空间的叙事机制 | 第81-87页 |
| 5.1.1 有机叙事 | 第81-87页 |
| 5.2 “纯粹时间”下建筑空间的叙事机制 | 第87-101页 |
| 5.2.1 晶体叙事 | 第87-93页 |
| 5.2.2 虚构叙事 | 第93-101页 |
| 5.3 本章小结 | 第101-102页 |
| 第六章 纪念性建筑叙事空间设计策略初探 | 第102-129页 |
| 6.1 在空间中置入“时间轴”使之具有叙事意义 | 第102-104页 |
| 6.2 概念时间主导的叙事空间设计策略初探 | 第104-116页 |
| 6.2.1 纪念主题或意义的确定 | 第105-109页 |
| 6.2.2 促使纪念性建筑自我情感的流露 | 第109-111页 |
| 6.2.3 设计建筑空间中的人流动线 | 第111-112页 |
| 6.2.4 空间叙事的设计策略归纳与案例分析 | 第112-116页 |
| 6.3 纯粹时间主导的叙事空间设计策略初探 | 第116-127页 |
| 6.3.1 引入“外在”——概念时间中的纪念主题的消隐 | 第116-121页 |
| 6.3.2 插入“自由间接话语”——纪念性建筑自我情感的解体 | 第121-122页 |
| 6.3.3“信仰”危机——人与建筑空间影像的同一性彻底决裂 | 第122-123页 |
| 6.3.4 身体叙事的设计策略归纳与案例分析 | 第123-127页 |
| 6.4 本章小结 | 第127-129页 |
| 第七章 案例分析 | 第129-147页 |
| 7.1 以“概念时间”为主——日军反人类罪行见证地总体规划及罪证陈列馆设计方案 | 第129-142页 |
| 7.1.1 项目概况 | 第129-130页 |
| 7.1.2 “概念时间”的体现 | 第130页 |
| 7.1.3 “全体”的确定——规划定位 | 第130页 |
| 7.1.4 遗址区对于“全体”的实施依据和原则 | 第130-131页 |
| 7.1.5 遗址区“全体”的实践 | 第131-138页 |
| 7.1.6 “纯粹时间”的体现 | 第138-142页 |
| 7.2 以“纯粹时间”为主——时间的宫殿 | 第142-146页 |
| 7.2.1 项目概况 | 第142-143页 |
| 7.2.2“纯粹时间”的直接呈现 | 第143-144页 |
| 7.2.3 纯视听情境的操作分析 | 第144-146页 |
| 7.3 本章小结 | 第146-147页 |
| 结语 | 第147-149页 |
| 参考文献 | 第149-154页 |
| 致谢 | 第154-155页 |
| 答辩委员会对论文的评定意见 | 第155页 |
