介入与超脱的平衡--赵耀民戏剧研究
| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第12-24页 |
| 一、本题研究现状 | 第12-19页 |
| 二、本题研究思路 | 第19-24页 |
| 第一章 赵耀民在中国现当代喜剧创作中的独特性 | 第24-43页 |
| 第一节 中国现代喜剧的多元化实现 | 第24-36页 |
| 一、“喜剧”的引入与现代喜剧的初创 | 第24-28页 |
| 二、现代喜剧文体形式的多元化发展 | 第28-36页 |
| 第二节 赵耀民喜剧在中国现当代喜剧中的独特性 | 第36-43页 |
| 一、赵耀民喜剧与中国以往喜剧的不同 | 第36-41页 |
| 二、赵耀民的喜剧与过士行的喜剧的不同 | 第41-43页 |
| 第二章 赵耀民对荒诞喜剧的建构与疏离 | 第43-54页 |
| 第一节 拒绝悲剧的缘由 | 第43-46页 |
| 一、悲剧的衰亡 | 第43-45页 |
| 二、悲剧衰亡之后：对荒诞喜剧的提倡 | 第45-46页 |
| 第二节 赵耀民对荒诞喜剧的提倡和部分地放弃 | 第46-54页 |
| 一、为什么提倡荒诞喜剧 | 第46-50页 |
| 二、为什么部分地放弃使用荒诞喜剧 | 第50-54页 |
| 第三章 赵耀民荒诞喜剧的悲剧性和喜剧性 | 第54-86页 |
| 第一节 荒诞喜剧的悲剧性 | 第54-71页 |
| 一、主体内部的自相矛盾 | 第57-63页 |
| 二、社会加剧自我矛盾的发生 | 第63-71页 |
| 第二节 荒诞喜剧的喜剧性 | 第71-86页 |
| 一、荒诞喜剧理论中的喜剧性 | 第72-78页 |
| 二、荒诞喜剧创作中喜剧性的实现 | 第78-86页 |
| 第四章 生存的悲剧性与喜剧性 | 第86-97页 |
| 第一节 《原罪》：生存的麻烦 | 第87-91页 |
| 一、激情之于人生 | 第87-89页 |
| 二、无可回避的交往之网 | 第89-91页 |
| 第二节 《午夜心情》：活在过去的人 | 第91-97页 |
| 一、落寞环境中有过去的人 | 第91-94页 |
| 二、选择之于人的痛苦 | 第94-97页 |
| 第五章 赵耀民的哲理化戏剧：哲理化的三种程度 | 第97-108页 |
| 第一节 谑趣式反语 | 第98-102页 |
| 第二节 讽刺与哲思的混杂 | 第102-106页 |
| 第三节 纯粹之哲思 | 第106-108页 |
| 第六章 对赵耀民戏剧的反思 | 第108-118页 |
| 第一节 对赵耀民荒诞喜剧的反思 | 第108-115页 |
| 一、荒诞性与艺术性的失衡与平衡 | 第108-112页 |
| 二、荒诞喜剧与现实人生之间的平衡 | 第112-115页 |
| 第二节 对赵耀民戏剧哲理性的反思 | 第115-118页 |
| 一、哲理思索对赵耀民戏剧的正面影响 | 第115-116页 |
| 二、哲理化对赵耀民戏剧的负面影响 | 第116-118页 |
| 结语：面向人生的喜剧 | 第118-121页 |
| 参考文献 | 第121-127页 |
| 附录：赵耀民剧作年表 | 第127-133页 |
| 致谢 | 第133-134页 |
