《客从何处来》的故事化叙事研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-9页 |
| 一、“故事化叙事”的概念及特点 | 第8页 |
| 二、纪录片制作标准的提升 | 第8页 |
| 三、节目类型的创新性融合 | 第8-9页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 第三节 研究的主要内容和创新点 | 第10页 |
| 第四节 研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 内容简评 | 第12-19页 |
| 第一节 《客从何处来》内容介绍 | 第12-15页 |
| 一、节目定位 | 第12页 |
| 二、热播原因探析 | 第12-15页 |
| 第二节 纪录片的故事化叙事 | 第15-19页 |
| 一、纪录片的故事化 | 第15-16页 |
| 二、记录片故事化叙事的元素 | 第16-19页 |
| 第二章 《客从何处来》故事化叙事之故事建构 | 第19-26页 |
| 第一节 《客从何处来》的主体——人 | 第19-22页 |
| 一、嘉宾——“有故事的”人 | 第19-21页 |
| 二、制作团队——呈现故事的人 | 第21-22页 |
| 第二节 《客从何处来》的立意——文化 | 第22-24页 |
| 一、中国人的寻根文化 | 第22-23页 |
| 二、中国人的家族文化 | 第23-24页 |
| 第三节 《客从何处来》的主线——情感 | 第24-26页 |
| 一、故土之情 | 第24页 |
| 二、血脉亲情 | 第24-26页 |
| 第三章 《客从何处来》故事化叙事之影像技巧 | 第26-32页 |
| 第一节 故事化叙事的基础——镜头 | 第26-29页 |
| 一、充分利用各类景别 | 第26-27页 |
| 二、善于制造运动镜头 | 第27-28页 |
| 三、合理安排空镜头 | 第28页 |
| 四、巧妙运用特写镜头 | 第28-29页 |
| 第二节 故事化叙事的重要组成部分——人物述说 | 第29-32页 |
| 第四章 《客从何处来》的故事化叙事之剪辑技巧 | 第32-43页 |
| 第一节 故事化叙事结构的搭建 | 第32-33页 |
| 第二节 故事化叙事节奏的确立 | 第33-38页 |
| 一、悬念的设置 | 第33-35页 |
| 二、冲突的运用 | 第35-36页 |
| 三、细节的刻画 | 第36页 |
| 四、不同景别、镜头的组接 | 第36-37页 |
| 五、光影、色彩、影调的营造 | 第37-38页 |
| 第三节 故事化叙事剪辑的语法 | 第38-43页 |
| 一、画面和画面剪辑艺术 | 第38-40页 |
| 二、声音和画面剪辑艺术 | 第40-41页 |
| 三、声音和声音剪辑艺术 | 第41-43页 |
| 第五章 《客从何处来》的反思与启示 | 第43-46页 |
| 一、娱乐和文化的有益结合 | 第43-44页 |
| 二、故事化叙事策略的巧妙运用 | 第44页 |
| 三、重视利用“微媒介”进行“微传播” | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-51页 |
| 后记 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第53页 |
