20世纪中国引进油画历程及其反思
| 提要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-13页 |
| 导言 | 第13-14页 |
| 第一章 吸取油画的北美渠道 | 第14-27页 |
| ·世纪北美油画概况 | 第14-16页 |
| ·美国 | 第14-16页 |
| ·加拿大 | 第16页 |
| 2.中 国留学北美的美术家 | 第16-25页 |
| ·李铁夫 | 第17-21页 |
| ·李铁夫的老师 | 第17-20页 |
| ·李铁夫的油画 | 第20-21页 |
| ·冯钢百 | 第21-25页 |
| ·冯钢百的北美求学路 | 第21-22页 |
| ·冯钢百的老师 | 第22-23页 |
| ·冯钢百的油画 | 第23-25页 |
| 3.留学美术家归国后的活动及影响 | 第25-26页 |
| 4.客观制约 | 第26-27页 |
| ·归国较晚 | 第26-27页 |
| ·五十年代后被俄苏美术浪潮覆盖 | 第27页 |
| 第二章 向日本学习油画的历程 | 第27-43页 |
| 1.日本油画概状 | 第28-36页 |
| ·日本学习油画的过程 | 第28-30页 |
| ·聘请外籍教师不专业 | 第30-33页 |
| ·印象派绘画是画坛主流 | 第33-36页 |
| 2.中国赴日留学的美术家 | 第36-42页 |
| ·留学动机各异 | 第36-40页 |
| ·归国后的影响 | 第40-42页 |
| 3.弊大于利 | 第42-43页 |
| 第三章 被视为“圣餐”的俄苏油画 | 第43-53页 |
| 1. 20世纪俄苏油画概况 | 第43-45页 |
| 2.中国引进苏联油画模式 | 第45-49页 |
| ·“引进来” | 第45-47页 |
| ·“走出去” | 第47-49页 |
| 3.引进苏联油画模式的影响 | 第49-50页 |
| 4.得失判断 | 第50-53页 |
| ·进 步性 | 第50-51页 |
| ·油画技法加强 | 第50-51页 |
| ·建立正规的油画教学体系 | 第51页 |
| ·弊端性 | 第51-53页 |
| ·政治的局限 | 第51-52页 |
| ·技法表现单一 | 第52-53页 |
| 第四章 正宗古典油画的传入 | 第53-61页 |
| 1.早期吸收西欧古典技法 | 第53-57页 |
| ·中国留学生在法学习概况 | 第53-55页 |
| ·早期留法美术家 | 第55-57页 |
| 2.改革开放后学习西欧油画历程 | 第57-60页 |
| 3.各取所需 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-64页 |
| 图版 | 第64-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
