| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-30页 |
| 一、黄梅戏发展概况 | 第10-13页 |
| 二、选题的目的及意义 | 第13-15页 |
| 三、研究综述 | 第15-30页 |
| （一）戏曲传播研究的开拓与发展 | 第15-21页 |
| （二）黄梅戏传播研究的兴起、发展与缺失 | 第21-30页 |
| 第一章 黄梅戏早期名称演变与水路传播 | 第30-58页 |
| 第一节“一戏多称”：黄梅戏的名称演变与区域传播 | 第30-39页 |
| 一、黄梅戏名称的纵向考察 | 第31-35页 |
| 二、黄梅戏早期名称与传播形态 | 第35-37页 |
| 三、黄梅戏早期名称的地域差异 | 第37-39页 |
| 第二节 早期黄梅戏的水路传播路线与花鼓采茶剧种的生成 | 第39-58页 |
| 一、“西向传播”与湖北打锣腔的生成 | 第41-45页 |
| 二、“南向传播”与赣北采茶戏的出现 | 第45-53页 |
| 三、“东路传播”与黄梅戏剧种的形成 | 第53-58页 |
| 第二章 从灯会传播到节庆展演：黄梅戏舞台传播主体的嬗变和发展 | 第58-88页 |
| 第一节 戏曲舞台传播的两点认识 | 第58-63页 |
| 一、戏曲舞台传播的基本特征 | 第58-60页 |
| 二、戏曲舞台传播主体的界定 | 第60-63页 |
| 第二节 黄梅戏舞台传播主体的主要类型 | 第63-88页 |
| 一、灯会传播与乡村草台 | 第63-67页 |
| 二、宗族传播与祠堂戏台 | 第67-74页 |
| 三、职业班社与商业戏园 | 第74-79页 |
| 四、时政助推与节庆展演 | 第79-88页 |
| 第三章 坚守与突破：两种黄梅戏电影形态的同质异构 | 第88-114页 |
| 第一节 大陆黄梅戏电影与港台黄梅调电影 | 第89-94页 |
| 一、大陆黄梅戏电影的兴起与发展 | 第89-92页 |
| 二、港台黄梅调电影的盛衰 | 第92-94页 |
| 第二节 传统文化的坚守：黄梅戏电影传播的同质化现象 | 第94-106页 |
| 一、民间故事与女性主题的融合 | 第94-101页 |
| 二、经典剧目的改编与叠合 | 第101-104页 |
| 三、黄梅戏经典唱段的“翻译”与扩散 | 第104-106页 |
| 第三节“戏”与“影”的各自诠释 | 第106-114页 |
| 一、“以戏观影”：“影戏传统”与大陆半纪录片式黄梅戏电影 | 第106-110页 |
| 二、“以戏就影”：“港式好莱坞”与港台黄梅调电影类型 | 第110-114页 |
| 第四章 “声屏移植”与黄梅戏的广播电视形态 | 第114-138页 |
| 第一节 黄梅戏与广播电视 | 第114-125页 |
| 一、黄梅戏广播的兴起与发展 | 第114-120页 |
| 二、黄梅戏电视形态的类型 | 第120-125页 |
| 第二节 黄梅戏的音响化、音像化与歌曲化 | 第125-138页 |
| 一、黄梅戏的音响化 | 第126-130页 |
| 二、黄梅戏的音像化 | 第130-135页 |
| 三、黄梅戏的歌曲化 | 第135-138页 |
| 结语 | 第138-140页 |
| 致谢 | 第140-142页 |
| 参考文献 | 第142-154页 |
| 附录 | 第154-194页 |
| 附录一 安徽省黄梅戏传统剧目概览 | 第154-166页 |
| 附录二 黄梅戏（调）电影统计表 | 第166-172页 |
| 附录三 黄梅戏广播电视大赛统计表 | 第172-174页 |
| 附录四 黄梅戏电视剧统计表(不含黄梅戏舞台电视片) | 第174-182页 |
| 附录五 1998—2005 年黄梅戏VCD碟片拍摄情况统计表 | 第182-186页 |
| 附录六1980年代创作的黄梅歌主要作品统计表 | 第186-190页 |
| 附录七 中国(安庆)黄梅戏艺术节展演剧目汇总表 | 第190-194页 |
| 攻读博士学位期间论文发表、承担项目及获奖情况 | 第194页 |
