试论传统戏曲文化传播的新媒介转化--兼及戏画经典《同光十三绝》的新媒体传播分析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、传统戏曲的媒介形态 | 第9-17页 |
| 1、戏曲的客观媒介形态 | 第9-15页 |
| （1）戏曲舞台 | 第9-11页 |
| （2）人体表演 | 第11-13页 |
| （3）传统受众 | 第13-15页 |
| 2、戏曲的主观媒介形态 | 第15-17页 |
| （1）声音媒介 | 第15-16页 |
| （2）视觉媒介 | 第16-17页 |
| 二、戏曲传播媒介的演变 | 第17-25页 |
| 1、戏曲传播过程中媒介的演变 | 第18-22页 |
| 2、媒介演变对戏曲传播的影响 | 第22-25页 |
| 三、戏曲传播模式的转化特征 | 第25-43页 |
| 1、多媒体的出现对戏曲传播模式的影响 | 第26-32页 |
| （1）对戏曲客观传播模式的影响 | 第26-29页 |
| （2）对戏曲主观传播模式的影响 | 第29-32页 |
| 2、戏曲传播在多媒体冲击下的挑战 | 第32-35页 |
| 3、多媒体环境下戏曲传播的可能性 | 第35-43页 |
| （1）戏曲传播的传播学理论基础 | 第35-40页 |
| （2）新媒体环境下戏曲传播新的探索创新 | 第40-43页 |
| 四、《同光十三绝》的传播模式创新 | 第43-48页 |
| 1、“新同光十三绝”信息传递的转化 | 第43-45页 |
| 2、动态“同光十三绝”媒介形式的转化 | 第45页 |
| 3、动态“同光十三绝”的功能及其延伸 | 第45-46页 |
| 4、“新同光十三绝”的传播对象 | 第46页 |
| 5、“新同光十三绝”的实践意义 | 第46-48页 |
| 总结 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
