| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 宗白华美学的形上学基础 | 第10-20页 |
| 第一节 乐感精神的中华古学源起 | 第10-17页 |
| 一、孔子形上学 | 第11-14页 |
| 二、时空观 | 第14-17页 |
| 第二节 西学渊源之歌德的宇宙观和人生观 | 第17-20页 |
| 第二章 艺术论 | 第20-37页 |
| 第一节 绘画论 | 第20-23页 |
| 一、“抚琴动操,欲令众山皆响”——中国画营造乐感空间 | 第20-22页 |
| 二、“气韵生动”——中国画的意境 | 第22-23页 |
| 三、中国画家的创作体验中的乐感精神 | 第23页 |
| 第二节 书法论 | 第23-26页 |
| 一、书法成为独立艺术形式的二元素 | 第24-25页 |
| 二、“流美者人也”——用笔 | 第25-26页 |
| 三、“计白当黑”与“字字相承”——结构与章法 | 第26页 |
| 第三节 诗论 | 第26-29页 |
| 一、“诗从何处寻?”——新诗观 | 第27-28页 |
| 二、“言有尽而意无穷”——古诗中的乐感空间 | 第28页 |
| 三、悲壮的乐感——出塞曲 | 第28-29页 |
| 第四节 建筑论 | 第29-32页 |
| 一、“可望”——中国建筑的空间意识 | 第30-31页 |
| 二、飞动之美 | 第31-32页 |
| 第五节 乐论 | 第32-37页 |
| 一、“声中无字,字中有声”——中国古代音乐特点 | 第32-33页 |
| 二、“渐进自然”——乐的浪漫意境 | 第33-34页 |
| 三、“直己而陈德”——乐的道德作用 | 第34-37页 |
| 第三章 宗白华的“艺术人生观” | 第37-42页 |
| 第一节 人生艺术化之雅 | 第37-39页 |
| 一、雅之放达 | 第37-38页 |
| 二、雅之神韵 | 第38-39页 |
| 第二节 人生艺术化之情 | 第39-42页 |
| 一、情之发现 | 第40页 |
| 二、情之体现 | 第40-42页 |
| 结束语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读硕士学位期间的科研学术情况 | 第46页 |