国产情境喜剧叙事策略变化研究--以《我爱我家》《武林外传》《爱情公寓》为主要考察对象
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 第一节 研究缘起与意义 | 第7-8页 |
| 一、研究缘起 | 第7-8页 |
| 二、研究的意义 | 第8页 |
| 第二节 文献综述 | 第8-11页 |
| 一、研究角度综述 | 第8-10页 |
| 二、关于国产情境喜剧叙事的研究 | 第10页 |
| 三、研究成果及不足 | 第10-11页 |
| 第三节 关键概念界定 | 第11-16页 |
| 一、国产情境喜剧 | 第11-15页 |
| 二、叙事策略 | 第15-16页 |
| 第四节 论证思路及研究方法 | 第16-17页 |
| 一、论证思路 | 第16页 |
| 二、研究的方法 | 第16-17页 |
| 第一章 国产情境喜剧叙事策略变化概述 | 第17-27页 |
| 第一节 《我爱我家》：国产情境喜剧叙事模式的建构 | 第17-20页 |
| 一、《我爱我家》为国产情境喜剧奠定叙事模式 | 第17-19页 |
| 二、国产情境喜剧中的类《我爱我家》现象 | 第19-20页 |
| 第二节 《武林外传》：国产情境喜剧叙事策略的转向 | 第20-24页 |
| 一、扎根于文本经验之上的剧作创新 | 第21页 |
| 二、强调无厘头式的拼贴戏仿风格 | 第21-23页 |
| 三、对传统武侠精神的解构与重构 | 第23-24页 |
| 第三节 《爱情公寓》：国产情境喜剧叙事策略的突破 | 第24-27页 |
| 一、网络化风格显著 | 第24-25页 |
| 二、于荒诞中建构现实生活 | 第25-27页 |
| 第二章 国产情境喜剧叙事策略变化的特征 | 第27-44页 |
| 第一节 叙事内容——故事层面的变化 | 第27-34页 |
| 一、人物语言特征的变化 | 第27-31页 |
| 二、主题教化功能的弱化 | 第31-34页 |
| 第二节 表达方式——视听语言的丰富 | 第34-40页 |
| 一、镜头语言由简单到多样 | 第34-36页 |
| 二、蒙太奇思维下影像呈现的变化 | 第36-39页 |
| 三、音乐与音响逐渐扮演重要角色 | 第39-40页 |
| 四、后期制作加入技术特效 | 第40页 |
| 第三节 受众层面——欣赏重心的设置发生转移 | 第40-44页 |
| 一、《我爱我家》：以故事为本位 | 第41页 |
| 二、《武林外传》：着重打造情境现场 | 第41-42页 |
| 三、《爱情公寓》：语言情态至上 | 第42-44页 |
| 第三章 国产情境喜剧叙事策略变化的原因 | 第44-55页 |
| 第一节 外部原因：社会的转型 | 第44-48页 |
| 一、经济发展提供物质基础 | 第44-45页 |
| 二、文化转向提供社会语境 | 第45-47页 |
| 三、媒介文化提供传播新环境 | 第47-48页 |
| 第二节 内部原因：市场主体的更替 | 第48-52页 |
| 一、市场主体：沉默的创作者 | 第48-50页 |
| 二、不同时代市场主体对叙事的要求 | 第50-52页 |
| 第三节 直接动因：行业发展与竞争的多元化 | 第52-55页 |
| 一、创作主体的多元化 | 第52-53页 |
| 二、电视节目的多样性 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文目录 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
