| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 1 引言 | 第10-16页 |
| ·研究起源和意义 | 第10-11页 |
| ·文献综述 | 第11-13页 |
| ·“荷赛”的研究 | 第11-12页 |
| ·“华赛”的研究 | 第12页 |
| ·“荷赛”与“华赛”相互结合的研究 | 第12-13页 |
| ·创新之处和预期研究成果 | 第13-14页 |
| ·研究方法和研究内容 | 第14-16页 |
| 2 框架理论与“荷赛”“华赛”概述 | 第16-18页 |
| ·框架理论概念 | 第16页 |
| ·“荷赛”和“华赛”的框架化分析 | 第16-18页 |
| ·“荷赛”和“华赛”概述 | 第16-17页 |
| ·“荷赛”和“华赛”的框架对比解读 | 第17-18页 |
| 3 “荷赛”与“华赛”相异之处比较研究 | 第18-39页 |
| ·构建框架的不同 | 第18-23页 |
| ·奖项设置的框架对比分析 | 第18-19页 |
| ·参赛情况数量对比 | 第19-21页 |
| ·评判标准设定的对比 | 第21-23页 |
| ·题材内容的差异 | 第23-32页 |
| ·“荷赛”灾难类题材比重大 | 第23-24页 |
| ·“华赛”注重热点题材 | 第24-27页 |
| ·两者的直白与含蓄 | 第27-32页 |
| ·对受众影响深度的差异 | 第32-39页 |
| ·“荷赛”多见血腥画面展示 | 第32-35页 |
| ·“华赛”多见人文关怀影像 | 第35-37页 |
| ·“荷赛”的个体解读与“华赛”的政府宣传 | 第37-39页 |
| 4 “荷赛”与“华赛”的相似之处比较研究 | 第39-57页 |
| ·注重图像构成,唯美画面受推崇 | 第39-42页 |
| ·主观介入意识强,政治倾向性和新闻性明显 | 第42-47页 |
| ·创作观念与表现手法趋向艺术化 | 第47-57页 |
| ·黑白影调的回归 | 第48-50页 |
| ·观念意识的转换 | 第50-51页 |
| ·模糊画面的出现 | 第51-57页 |
| 5 从异同的分析研究“华赛”存在的差距 | 第57-63页 |
| ·摄影的表现形式上的差距 | 第57-60页 |
| ·图像主体 | 第58页 |
| ·摄影语汇 | 第58-59页 |
| ·图片编辑 | 第59-60页 |
| ·摄影的价值观念上的差距 | 第60-61页 |
| ·摄影记者专业素养的差距 | 第61-63页 |
| ·视野差异 | 第61页 |
| ·新闻意识差异 | 第61-62页 |
| ·职业操守差异 | 第62-63页 |
| 6 形成“荷赛”与“华赛”异同、差距的原因 | 第63-67页 |
| ·从地理的角度看形成这种异同的原因 | 第63页 |
| ·从哲学的角度看形成这种异同的原因 | 第63-64页 |
| ·从历史文化角度看形成这种异同的原因 | 第64-65页 |
| ·从现实的角度看形成这种异同的原因 | 第65-67页 |
| 7 中国新闻摄影从“荷赛”和“华赛”的比较研究中得到的启示 | 第67-71页 |
| ·坚守中国民族传统文化,充分挖掘中国题材 | 第67-68页 |
| ·加强文化交流,便于互补与融合 | 第68-69页 |
| ·不迎合西方摄影观念,在创新中求得发展 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 个人简历和在学期间发表的学术论文 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |