| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 明清道情发展概况 | 第8-13页 |
| 第一节 自适娱情与谋生的道士道情 | 第8-9页 |
| 第二节 道情的民俗化与式微 | 第9-10页 |
| 第三节 文人道情真性情与俗劣之争 | 第10-13页 |
| 第二章 清代文人三家道情创作背景及其道情观 | 第13-22页 |
| 第一节 郑板桥道情创作背景及其道情观 | 第13-17页 |
| 一、郑板桥生平 | 第13页 |
| 二、从壮志豪情到清怡虑淡 | 第13-15页 |
| 三、“小唱”道情 | 第15-17页 |
| 第二节 徐大椿道情创作背景及其道情观 | 第17-20页 |
| 一、徐大椿生平 | 第17页 |
| 二、务实家学的熏陶与精通曲学的亲朋 | 第17-19页 |
| 三、“曲体最高妙者”的道情观 | 第19-20页 |
| 第三节 金农道情创作背景及其道情观 | 第20-22页 |
| 一、金农生平 | 第20-21页 |
| 二、创作背景 | 第21页 |
| 三、自为己律的道情 | 第21-22页 |
| 第三章 清代文人三家道情思想内容 | 第22-45页 |
| 第一节 《道情十首》：唤痴聋自遣歌 | 第22-27页 |
| 第二节 《洄溪道情》：以道情体代一切诗文 | 第27-33页 |
| 一、狂放性格与知音 | 第27-28页 |
| 二、警世道情与闲游道情 | 第28-32页 |
| 三、庆吊、赠别道情 | 第32-33页 |
| 第三节 《冬心先生自度曲》：因事立题写性情 | 第33-45页 |
| 一、题画抒怀道情 | 第33-37页 |
| 二、忆往昔与怀亲朋道情 | 第37-42页 |
| 三、咏物与赠答道情 | 第42-45页 |
| 第四章 清代文人三家道情艺术特色 | 第45-59页 |
| 第一节 《道情十首》：抒写高旷悠远的耍孩儿曲 | 第45-47页 |
| 一、时曲[耍孩儿] | 第45-46页 |
| 二、格式修整 | 第46-47页 |
| 第二节 《洄溪道情》：别为发展的[北曲仙吕入双调] | 第47-53页 |
| 一、探究宫调 | 第47-49页 |
| 二、《洄溪道情》的体制与崇古 | 第49-53页 |
| 三、语言：元曲的本色风味 | 第53页 |
| 第三节 《冬心先生自度曲》：自为己律的长短句 | 第53-59页 |
| 一、金农自度才情 | 第53-56页 |
| 二、词曲之间的冬心道情 | 第56-59页 |
| 第五章 清三家道情的影响 | 第59-65页 |
| 第一节 板桥道情传唱至今 | 第59-62页 |
| 第二节 徐氏曲学家风与今人评价 | 第62-63页 |
| 第三节 金农道情少有知音赏 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 攻读硕士期间科研成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |