| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 一、印象主义登上历史舞台 | 第10-16页 |
| (一) 摄影术和日本浮世绘的促进作用 | 第10-11页 |
| (二) 印象派画风在浪漫主义中的萌动与“无名画家展览会” | 第11-13页 |
| (三) 印象派绘画的特点 | 第13-14页 |
| (四) 光影的风潮——印象主义对东西方各国的影响 | 第14-16页 |
| 1. 在西方传播开来 | 第14页 |
| 2. 触及亚洲及美国 | 第14-16页 |
| 二、印象主义绘画在中日两国完全不同的发展境况 | 第16-32页 |
| (一) 印象主义绘画在日本与其他形式绘画融合发展 | 第16-22页 |
| 1、19世纪晚期印象主义绘画传入日本 | 第16-18页 |
| 2、印象派绘画在日本蔓延 | 第18-20页 |
| 3、从现当代艺术家和展览看日本美术中的印象印痕 | 第20-21页 |
| 4、日本新语境下的美术发展状态 | 第21-22页 |
| (二) 印象主义绘画在中国的曲折发展经历 | 第22-32页 |
| 1、西方印象派在中国崭露头角 | 第22-24页 |
| 2、印象主义绘画在中国写实绘画夹缝中艰难发展 | 第24-28页 |
| 3、中国新语境中的印象印痕 | 第28-30页 |
| 4、印象主义洗礼后的中国美术发展状态 | 第30-32页 |
| 三、当今中日主流美术状态不同之根源及其反思 | 第32-40页 |
| (一) 印象主义绘画在中日不同现实社会背景下所受遭遇的原因 | 第32-34页 |
| (二) 印象主义绘画在中日不同文化背景下所受遭遇的原因 | 第34-36页 |
| (三) 中日美术受印象主义绘画影响后的反思及其前景展望 | 第36-40页 |
| 四、结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-45页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
