| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究背景及选题原因 | 第10-11页 |
| ·研究现状及前景展望 | 第11-13页 |
| ·研究目的与意义价值 | 第13页 |
| ·研究方法与本文结构 | 第13-14页 |
| 1 三十年代:新文学审美现代性的张扬 | 第14-23页 |
| ·时代语境的现代张力 | 第14-18页 |
| ·审美现代性理论的渗透与浸润 | 第15-16页 |
| ·现代主义非主流文学的重寻复兴 | 第16-18页 |
| ·审美主体的现代彰显 | 第18-20页 |
| ·脱域:自我主体的全面解放 | 第18-19页 |
| ·去魅:文学主体的审美诉求 | 第19-20页 |
| ·京派批评的现代维度 | 第20-23页 |
| ·纵向颠覆:对传统的反实用性 | 第20-21页 |
| ·横向突围:对主流的去政治化 | 第21-23页 |
| 2 自我主体:印象式批评体系的自律制衡 | 第23-35页 |
| ·"灵魂在杰作间相遇"的批评理念 | 第24-28页 |
| ·"人生的色相"的有机存在 | 第24-26页 |
| ·"人性的昭示"的探幽发微 | 第26-27页 |
| ·"自我的个性"的灵魂推呈 | 第27-28页 |
| ·"批评是一种印象的印象"的批评标准 | 第28-31页 |
| ·直觉与感受的"心象" | 第28-29页 |
| ·自由与公平的"心力" | 第29-30页 |
| ·真诚与同情的"心境" | 第30-31页 |
| ·"拿自我作依据"的批评过程与批评机制 | 第31-35页 |
| ·从"第一印象"到"放进自己" | 第32-33页 |
| ·从"独有的印象"到"形成条例" | 第33-34页 |
| ·从"自己的存在"到"更大的存在" | 第34-35页 |
| 3 "文本快乐":"可读"与"可写"之间的积极互动 | 第35-39页 |
| ·絮语化:作者与读者的互动"交往 | 第35-37页 |
| ·诗意化:感觉敏锐与思绪飘逸的浪漫抒情 | 第37-38页 |
| ·随笔体:自由化与散文化的趣味鉴赏 | 第38-39页 |
| 4 文学主体:理论资源的多元整合 | 第39-48页 |
| ·审美的自律性与西方现代思潮的诠释 | 第39-43页 |
| ·"批评是一种独立艺术"的唯美主义嬗变 | 第40-41页 |
| ·"为批评而批评"的表现主义影响 | 第41-42页 |
| ·"心灵的评传"的实证主义分析 | 第42-43页 |
| ·感性的回归与中国传统美学的继承 | 第43-48页 |
| ·"独抒性灵"与"玄妙之悟"的思维理念 | 第44-45页 |
| ·"以意逆志"与"知言养气"的批评方法 | 第45-46页 |
| ·"言不尽意"与"得意忘言"的文体形式 | 第46-48页 |
| 5 含英咀华:新文学批评审美现代性的期待视野 | 第48-57页 |
| ·中西方文学批评理论的调和交融 | 第48-50页 |
| ·启蒙理性与审美感性的矛盾统一 | 第50-52页 |
| ·批评主体与创作主体的彼此介入 | 第52-54页 |
| ·感性先见与理性经验的两难抉择 | 第54-57页 |
| 结束语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第61-62页 |