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晚明艺术设计“世俗之风”论析

中文摘要第1-4页
Abstract第4-8页
第一章 绪论第8-12页
 一、课题意义、研究现状和方法、创新点第8-10页
  一)课题意义第8页
  二)研究现状第8-9页
  三)研究方法第9页
  四)创新点第9-10页
 二、“晚明”、“世俗”、“世俗之风”内涵界定第10-12页
  一)“晚明”的界定第10页
  二)“世俗”的内涵第10-11页
  三)“世俗之风”的由来第11-12页
第二章 晚明艺术设计“世俗之风”形成背景论第12-18页
 一、思想之源:“越礼逾制”与“自然本性”张扬的思潮第12-13页
 二、社会之源:乱象纷呈与社会的转型第13-15页
  一)晚明社会局面的混乱第13页
  二)消费生活的繁荣第13-14页
  三)商品经济和国内外贸易的繁荣第14-15页
 三、本体之源:设计本身的变革第15-18页
  一)工艺技术的革新第15-16页
  二)匠人地位的提高第16-18页
第三章 “世俗之风”的表现之一---设计思维的突变第18-25页
 一、惟“新”与惟“变”的滥觞第18-20页
  一)设计思维“新”的表现第18-19页
   1、“农夫可比神人”第18页
   2、“不喜雷同,好为矫异”第18-19页
  二)设计思维“变”的表现第19-20页
   1、“适时而变”第19页
   2、“诡异难状”第19-20页
   3、“小中见大”第20页
 二、“百姓日用即道”的凸现第20-22页
 三、“个性”的诉求与张扬第22-25页
第四章 “世俗之风”的表现之二-----设计题材的嬗变第25-36页
 一、“泛情爱”主题的充斥第25-28页
  一)“春宫画”中盛行的“性爱”第25-26页
  二)书籍插图中泛滥的“情爱”第26-28页
 二、“平民化”主题的骤升第28-32页
  一)“强饰华丽,扬扬矜诩”第28-29页
  二)求“富”祈“和”题材之盛第29-32页
   1、求“富”求“和”题材的模仿第30页
   2、求“富”求“和”题材的继承第30-31页
   3、求“富”求“和”题材的创新第31-32页
 三、世俗生活内容题材的膨胀第32-34页
 四、“域外”题材的繁衍第34-36页
第五章 “世俗之风”的表现之三---设计样式的变异第36-47页
 一、“简”中对世俗的迎合第36-40页
  一)“个性”的样式第36-38页
  二)“俗化”的样式第38-40页
   1、“俗化”样式的肇始---“报人”、“报录人”第38-39页
   2、民间“小报”样式的出现第39页
   3、“邸报”样式的俗变第39页
   4、“揭贴”、“旗报”、“塘报”等民间报纸样式第39-40页
   5、“拟贴为招”的民间广告样式第40页
 二、“繁”中异样的审美趣味第40-44页
  一)样式从“为大众”到“清玩”的转变第40-41页
  二)“繁”至“艳俗”的先声第41-44页
   1、极小—极大—系列化样式的转变第42-43页
   2、目不暇接的样式设计第43-44页
    1)插图形式上的新变迭出第43-44页
    2)“评点”设计中的机巧变化第44页
    3)名士对插图样式的完善第44页
 三、奇思妙想造型中的世俗因子第44-47页
第六章 晚明艺术设计“世俗之风”内核论第47-54页
 一、以“世俗”为美之风第47-49页
  一)“形式大于功能”的总趋势第47页
  二)以“世俗”为美之风的审视第47-49页
   1、孤独、无助、失落、彷徨的焦虑第48页
   2、痛苦的渊源第48-49页
 二、“世俗之风”的两种境界第49-54页
  一)大俗大雅第49-50页
  二)恶俗粗陋第50-51页
   1、“窑无美器”、“多滥恶之物”第50-51页
   2、恶俗第51页
  三)“俗也雅”与“恶俗”评析第51-54页
   1、“好利之弊,何以异哉”第51-52页
   2、人性扭曲的表现第52-54页
第七章、结论:斯时已过余味犹存第54-55页
各章注释第55-59页
 参 考 文 献第59-60页
攻读学位期间本人公开发表的论文-第60-61页
后记第61-63页
详细摘要第63-65页

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