中文摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-8页 |
第一章 绪论 | 第8-12页 |
一、课题意义、研究现状和方法、创新点 | 第8-10页 |
一)课题意义 | 第8页 |
二)研究现状 | 第8-9页 |
三)研究方法 | 第9页 |
四)创新点 | 第9-10页 |
二、“晚明”、“世俗”、“世俗之风”内涵界定 | 第10-12页 |
一)“晚明”的界定 | 第10页 |
二)“世俗”的内涵 | 第10-11页 |
三)“世俗之风”的由来 | 第11-12页 |
第二章 晚明艺术设计“世俗之风”形成背景论 | 第12-18页 |
一、思想之源:“越礼逾制”与“自然本性”张扬的思潮 | 第12-13页 |
二、社会之源:乱象纷呈与社会的转型 | 第13-15页 |
一)晚明社会局面的混乱 | 第13页 |
二)消费生活的繁荣 | 第13-14页 |
三)商品经济和国内外贸易的繁荣 | 第14-15页 |
三、本体之源:设计本身的变革 | 第15-18页 |
一)工艺技术的革新 | 第15-16页 |
二)匠人地位的提高 | 第16-18页 |
第三章 “世俗之风”的表现之一---设计思维的突变 | 第18-25页 |
一、惟“新”与惟“变”的滥觞 | 第18-20页 |
一)设计思维“新”的表现 | 第18-19页 |
1、“农夫可比神人” | 第18页 |
2、“不喜雷同,好为矫异” | 第18-19页 |
二)设计思维“变”的表现 | 第19-20页 |
1、“适时而变” | 第19页 |
2、“诡异难状” | 第19-20页 |
3、“小中见大” | 第20页 |
二、“百姓日用即道”的凸现 | 第20-22页 |
三、“个性”的诉求与张扬 | 第22-25页 |
第四章 “世俗之风”的表现之二-----设计题材的嬗变 | 第25-36页 |
一、“泛情爱”主题的充斥 | 第25-28页 |
一)“春宫画”中盛行的“性爱” | 第25-26页 |
二)书籍插图中泛滥的“情爱” | 第26-28页 |
二、“平民化”主题的骤升 | 第28-32页 |
一)“强饰华丽,扬扬矜诩” | 第28-29页 |
二)求“富”祈“和”题材之盛 | 第29-32页 |
1、求“富”求“和”题材的模仿 | 第30页 |
2、求“富”求“和”题材的继承 | 第30-31页 |
3、求“富”求“和”题材的创新 | 第31-32页 |
三、世俗生活内容题材的膨胀 | 第32-34页 |
四、“域外”题材的繁衍 | 第34-36页 |
第五章 “世俗之风”的表现之三---设计样式的变异 | 第36-47页 |
一、“简”中对世俗的迎合 | 第36-40页 |
一)“个性”的样式 | 第36-38页 |
二)“俗化”的样式 | 第38-40页 |
1、“俗化”样式的肇始---“报人”、“报录人” | 第38-39页 |
2、民间“小报”样式的出现 | 第39页 |
3、“邸报”样式的俗变 | 第39页 |
4、“揭贴”、“旗报”、“塘报”等民间报纸样式 | 第39-40页 |
5、“拟贴为招”的民间广告样式 | 第40页 |
二、“繁”中异样的审美趣味 | 第40-44页 |
一)样式从“为大众”到“清玩”的转变 | 第40-41页 |
二)“繁”至“艳俗”的先声 | 第41-44页 |
1、极小—极大—系列化样式的转变 | 第42-43页 |
2、目不暇接的样式设计 | 第43-44页 |
1)插图形式上的新变迭出 | 第43-44页 |
2)“评点”设计中的机巧变化 | 第44页 |
3)名士对插图样式的完善 | 第44页 |
三、奇思妙想造型中的世俗因子 | 第44-47页 |
第六章 晚明艺术设计“世俗之风”内核论 | 第47-54页 |
一、以“世俗”为美之风 | 第47-49页 |
一)“形式大于功能”的总趋势 | 第47页 |
二)以“世俗”为美之风的审视 | 第47-49页 |
1、孤独、无助、失落、彷徨的焦虑 | 第48页 |
2、痛苦的渊源 | 第48-49页 |
二、“世俗之风”的两种境界 | 第49-54页 |
一)大俗大雅 | 第49-50页 |
二)恶俗粗陋 | 第50-51页 |
1、“窑无美器”、“多滥恶之物” | 第50-51页 |
2、恶俗 | 第51页 |
三)“俗也雅”与“恶俗”评析 | 第51-54页 |
1、“好利之弊,何以异哉” | 第51-52页 |
2、人性扭曲的表现 | 第52-54页 |
第七章、结论:斯时已过余味犹存 | 第54-55页 |
各章注释 | 第55-59页 |
参 考 文 献 | 第59-60页 |
攻读学位期间本人公开发表的论文- | 第60-61页 |
后记 | 第61-63页 |
详细摘要 | 第63-65页 |