| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 第一章 盖·里奇电影概况 | 第10-15页 |
| 第一节 盖·里奇的电影年谱 | 第10-11页 |
| 第二节 盖·里奇的电影观 | 第11-12页 |
| 一 把电影作为一种娱乐 | 第11-12页 |
| 二 “酷”理念 | 第12页 |
| 第三节 影响因素 | 第12-15页 |
| 一 成长之路 | 第12-13页 |
| 二 英国的社会环境和电影环境 | 第13-15页 |
| 第二章 盖·里奇电影的叙事分析 | 第15-33页 |
| 第一节 不同于传统的时空观 | 第15-20页 |
| 一 环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合 | 第16-18页 |
| 二 实景拍摄和情节内的空间搭建 | 第18-20页 |
| 第二节 题材:黑帮喜剧 | 第20-25页 |
| 一 英国传统电影的类型填补 | 第20-21页 |
| 二 不一样的“黑帮片” | 第21-22页 |
| 三 英式黑色喜剧 | 第22-25页 |
| 第三节 多线索交叉叙事 | 第25-27页 |
| 第四节 表现手法 | 第27-30页 |
| 一 花哨的技巧运用 | 第27-29页 |
| 二 独特的电影节奏 | 第29-30页 |
| 第五节 一个假想:电脑游戏和盖·里奇电影的叙事比较 | 第30-33页 |
| 第三章 形式大于内容的后现代电影 | 第33-41页 |
| 第一节 典型的后现代电影 | 第33-35页 |
| 第二节 时尚元素的大拼盘 | 第35-36页 |
| 第三节 后现代语境中的男女失衡 | 第36-41页 |
| 一 女性形象的空白 | 第37-39页 |
| 二 大男孩:新男性形象 | 第39-41页 |
| 第四章 影响 | 第41-48页 |
| 第一节 “新英国电影”的代表之一 | 第41-43页 |
| 一 “酷英国”的完美阐释 | 第41-42页 |
| 二 英国的混混形象 | 第42页 |
| 三 吸毒与暴力 | 第42-43页 |
| 第二节 “mtv”式电影的集大成者 | 第43-45页 |
| 一 镜头与完美转场 | 第43-44页 |
| 二 剪切与音乐的配合 | 第44-45页 |
| 第三节 盖·里奇和中国“恶搞风” | 第45-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 后记 | 第50页 |