| 绪论 | 第1-17页 |
| 一、论题的提出及研究现状 | 第11-14页 |
| 二、论题的研究路径及方法 | 第14-17页 |
| 上编 | 第17-155页 |
| 第一章 吴江派的崛起与晚明苏州剧坛 | 第17-75页 |
| 第一节 从昆山派到吴江派 | 第17-26页 |
| 第二节 沈憬的曲学理论与传奇创作 | 第26-46页 |
| 第三节 冯梦龙的戏剧理论 | 第46-75页 |
| 第二章 从晚明苏州剧坛看传奇艺术本体性的回归 | 第75-108页 |
| 第一节 传奇创作重心的下移 | 第75-87页 |
| 第二节 传奇艺术舞台性的回归 | 第87-108页 |
| 第三章 晚明苏州传奇作品的地域文化特色 | 第108-130页 |
| 第一节 剧中江南 | 第108-114页 |
| 第二节 山歌小曲 | 第114-123页 |
| 第三节 苏白 | 第123-130页 |
| 第四章 晚明苏州剧坛的杂剧创作 | 第130-155页 |
| 第一节 晚明杂剧创作论略 | 第130-137页 |
| 第二节 北剧泰斗沈自征与巾帼曲家叶小纨 | 第137-145页 |
| 第三节 沈璟《博笑记》探胜 | 第145-155页 |
| 下编 | 第155-235页 |
| 第五章 昆山腔的兴起与苏州昆曲艺术中心地位的形成 | 第155-175页 |
| 第一节 昆山腔的兴起 | 第155-167页 |
| 第二节 苏州昆曲艺术中心地位的形成 | 第167-175页 |
| 第六章 晚明苏州职业戏班演剧 | 第175-193页 |
| 第一节 苏州职业戏班的兴盛 | 第175-182页 |
| 第二节 苏州职业戏班演剧活动初探 | 第182-193页 |
| 第七章 晚明苏州家乐戏班演剧 | 第193-212页 |
| 第一节 家乐戏班的兴起与苏州地区的家乐戏班 | 第193-207页 |
| 第二节 家乐戏班的戏剧史意义 | 第207-212页 |
| 第八章 晚明苏州民俗演剧活动与虎丘曲会 | 第212-235页 |
| 第一节 苏州地区的民俗演剧活动 | 第212-222页 |
| 第二节 人类社会的艺术狂欢盛典:虎丘曲会 | 第222-227页 |
| 第三节 虎丘曲会与吴中游乐文化 | 第227-235页 |
| 附录 | 第235-256页 |
| 附录1 晚明苏州剧坛年表简编 | 第235-246页 |
| 附录2 晚明苏州传奇作家作品一览表 | 第246-249页 |
| 附录3 二十世纪戏剧研究论著中吴江派成员名单一览表 | 第249-251页 |
| 附录4 晚明苏州传奇作品中的山歌 | 第251-254页 |
| 附录5 晚明苏州家乐戏班一览表 | 第254-256页 |
| 主要参考文献 | 第256-266页 |
| 后记 | 第266页 |