常书鸿艺术思想与创作研究
| 引言 | 第1-7页 |
| 第一章 古典主义——初始的追求 | 第7-13页 |
| 第一节 扎实的古典主义绘画风格 | 第7-9页 |
| 第二节 古典风格的形成 | 第9-10页 |
| ·对古典写实主义的爱好 | 第9页 |
| ·出国激情的背后 | 第9-10页 |
| ·严格的古典技法训练 | 第10页 |
| 第三节 艺术道路的选择 | 第10-13页 |
| ·国内艺术界状况 | 第11-12页 |
| ·学院派的延续 | 第12-13页 |
| 第二章 民族风格——意图的回归 | 第13-22页 |
| 第一节 民族风格的内涵 | 第13-14页 |
| 第二节 民族风格的成因 | 第14-22页 |
| ·留学前的学习背景 | 第15页 |
| ·朋友的影响 | 第15-16页 |
| ·鲁奥的影响 | 第16页 |
| ·老师的影响 | 第16-18页 |
| ·转向民族艺术的西方艺术界潮流 | 第18-20页 |
| ·国内本位文化论的兴起 | 第20-21页 |
| ·发现《敦煌图录》 | 第21-22页 |
| 第三章 广阔的艺术视野——艺术思想的逐步形成 | 第22-28页 |
| 第一节 民族性与时代精神 | 第22-23页 |
| 第二节 对于现代艺术与现实主义艺术的思考 | 第23-27页 |
| 第三节 对工艺装饰美术的认识 | 第27-28页 |
| 第四章 民族风格的继续探索——归国后的艺术创作 | 第28-38页 |
| 第一节 1936年归国到60年代中期的创作 | 第28-34页 |
| ·现实主义的时代选择 | 第30-31页 |
| ·对国内艺术界现状的失望 | 第31-32页 |
| ·到边疆去 | 第32-33页 |
| ·敦煌艺术的影响 | 第33-34页 |
| 第二节 七十年代后的创作 | 第34-38页 |
| ·灵魂的创造 | 第34-35页 |
| ·阅历与磨难 | 第35-36页 |
| ·理论的延续 | 第36页 |
| ·“苦行”的意义 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 主要参考文献 | 第39-41页 |
