| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第1章 许鞍华、马俪文电影与弱势群体电影 | 第10-18页 |
| ·弱势群体与弱势群体电影 | 第10-12页 |
| ·弱势群体的存在 | 第10-11页 |
| ·弱势群体电影 | 第11-12页 |
| ·许鞍华、马俪文的电影与弱势群体表现 | 第12-18页 |
| ·对弱势群体的表现是许鞍华与马俪文电影中重要的一部分 | 第12-13页 |
| ·许鞍华与马俪文电影中的弱势群体形象 | 第13-18页 |
| 第2章 许鞍华与马俪文电影中弱势群体表现的相同之处 | 第18-31页 |
| ·表现弱势群体的立场与倾向 | 第18-19页 |
| ·中性的立场 | 第18-19页 |
| ·深厚的人文关怀 | 第19页 |
| ·独特的女性形象塑造 | 第19-22页 |
| ·独特的女性形象 | 第20-21页 |
| ·对“美人形象”的颠覆 | 第21-22页 |
| ·电影来源方面 | 第22-24页 |
| ·文学作品的改编 | 第22-24页 |
| ·半自传体色彩 | 第24页 |
| ·对弱势群体的塑造方式 | 第24-28页 |
| ·意象的创造 | 第24-25页 |
| ·写实与写意并行不悖 | 第25-27页 |
| ·注重表现弱势群体的滞后性 | 第27-28页 |
| ·叙事风格方面 | 第28-30页 |
| ·黑色幽默 | 第28-30页 |
| ·充满生命感触 | 第30页 |
| ·表现弱势群体上的局限 | 第30-31页 |
| 第3章 许鞍华与马俪文电影中弱势群体表现的不同 | 第31-39页 |
| ·叙事风格方面 | 第31-32页 |
| ·许鞍华电影的纪录片风格 | 第31-32页 |
| ·马俪文电影的散文化风格 | 第32页 |
| ·表现手法方面 | 第32-35页 |
| ·许鞍华的厚重 | 第32-35页 |
| ·马俪文的简洁 | 第35页 |
| ·人物关系模式方面 | 第35-37页 |
| ·许鞍华电影的多重人物关系 | 第36页 |
| ·马俪文电影的一对一人物关系 | 第36-37页 |
| ·其他 | 第37-39页 |
| ·许鞍华电影渗透的中国情怀、文学特色和文化气息 | 第37页 |
| ·马俪文创作类型的转变 | 第37-39页 |
| 第4章 许鞍华与马俪文电影中对弱势群体表现异同的原因分析 | 第39-42页 |
| ·拥有共同点的原因 | 第39-40页 |
| ·与二者的自身经历有关 | 第39页 |
| ·知识分子对个体性的关怀 | 第39-40页 |
| ·同中存异的原因 | 第40-42页 |
| ·所处的社会环境不同 | 第40页 |
| ·所受的教育和影响不同 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
