| 引言 | 第1-11页 |
| 第一部分 、 内蒙古西路二人台音乐概述 | 第11-41页 |
| 一、 二人台的产生与发展 | 第11-15页 |
| (一) 二人台产生的两种说法 | 第11-12页 |
| (二) 二人台的发展概述 | 第12-15页 |
| 二、 二人台剧本的语言特点 | 第15-19页 |
| 三、 二人台唱腔的旋律形态 | 第19-35页 |
| (一) 二人台唱腔音乐中音点与音线的结合规律 | 第20-25页 |
| 1 、 二人台唱腔音乐中音点的结合形态 | 第20-22页 |
| 2 、 二人台唱腔音乐中音线的结合形态 | 第22-25页 |
| (二) 二人台唱腔中乐句与乐段的特点 | 第25-32页 |
| 1 、 二人台唱腔的乐句形态 | 第25-27页 |
| 2 、 二人台唱腔的乐段形态 | 第27-32页 |
| (三) 二人台音乐的板式变化 | 第32-33页 |
| (四) 二人台的场景音乐 | 第33-35页 |
| 1 、 二人台的牌子曲 | 第33-34页 |
| 2 、 二人台的底锤音乐 | 第34-35页 |
| 四、 二人台与其他民间音乐的关系 | 第35-37页 |
| (一) 二人台是内蒙古西部地区民间艺术融合的产物 | 第35-36页 |
| (二) 二人台是蒙汉两族民间艺术长期交融的产物 | 第36页 |
| (三) 二人台是塞上文化与内地文化交融的产物 | 第36-37页 |
| 五、 二人台的改革与振兴 | 第37-41页 |
| (一) 二人台这一地方小剧种的生命力 | 第38页 |
| (二) 二人台是融戏曲、曲艺、歌舞为一体的地方小戏，具有多向发展潜力 | 第38-39页 |
| (三) 二人台音乐的改革与发展 | 第39-40页 |
| (四) 二人台唱腔唱法以及乐队的改革与发展 | 第40-41页 |
| 第二部分 、 二人台音乐文化内涵初探 | 第41-47页 |
| 一、 二人台产生的背景 | 第42-43页 |
| (一) 政治经济背景 | 第42页 |
| (二) 地理文化背景 | 第42-43页 |
| 二、 二人台艺人的演唱目的 | 第43-44页 |
| (一) 为了思乡与交流 | 第43页 |
| (二) 为了生存 | 第43-44页 |
| (三) 多元化的演唱目的 | 第44页 |
| 三、 二人台音乐在社会生活中的作用 | 第44-47页 |
| (一) 二人台对中华文化的宣传作用 | 第44-45页 |
| (二) 二人台丰富了农村的文化生活 | 第45页 |
| (三) 二人台音乐的教化作用 | 第45-47页 |
| 结语: 二人台音乐的现状与展望 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录一: 采访报告 | 第52-53页 |
| 附录二: 内蒙古西路二人台部分图片资料 | 第53-54页 |
| 附录三: 西路二人台的流传区域示意图 | 第54-55页 |