| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 一、 悄然改变的审美取向 | 第9-14页 |
| (一) 绘画视点的转变--从“田园诗人”走向“市井俗人” | 第9-11页 |
| 1 经济上的催化作用 | 第9-10页 |
| 2 文化上的引领 | 第10页 |
| 3 90年代油画家的“文化反抗” | 第10-11页 |
| (二) “丑”走入画面 | 第11-13页 |
| (三) 荒诞--丑的极端化的表现 | 第13-14页 |
| 二、 个案分析 | 第14-26页 |
| (一) 近距离的生活“原生态”--刘小东、喻红 | 第14-17页 |
| (二) 泼皮式的反讽--方力均、岳敏君 | 第17-19页 |
| (三) 女性的视角--申玲、陈淑霞 | 第19-21页 |
| (四) 残酷的具像写实--石冲、冷军 | 第21-22页 |
| (五) 断层的边缘--王广义 | 第22-23页 |
| (六) 转型期的新美感--夏俊娜、钟飙 | 第23-26页 |
| 三、 20世纪90年代油画创作的特点 | 第26-28页 |
| (一) 极具个人特色的元素符号 | 第26-27页 |
| (二) 以西方现代艺术为依托的中国制造 | 第27页 |
| (三) 创作思路在市场和流行文化的夹缝中生存 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考书目 | 第29-30页 |
| 注释说明 | 第30-32页 |
| 后记 | 第32-33页 |