《园冶》设计美学研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-21页 |
| ·课题的来源与背景 | 第9页 |
| ·《园冶》的成书与身世 | 第9-10页 |
| ·《园冶》沉寂的原因分析 | 第10-14页 |
| ·主观原因 | 第10-13页 |
| ·客观原因 | 第13-14页 |
| ·研究现状与版本 | 第14-16页 |
| ·整体理解与研究定位 | 第16-18页 |
| ·研究方法 | 第18-19页 |
| ·研究目的 | 第19-21页 |
| 第2章 《园冶》的设计美学本体论 | 第21-34页 |
| ·"真"与"假"的审美关系 | 第21-23页 |
| ·形式与功能的平衡 | 第23-25页 |
| ·科学与文人精神的联姻 | 第25-28页 |
| ·艺术与技术 | 第26-27页 |
| ·"主人"与"匠人" | 第27-28页 |
| ·人与自然的和谐共存 | 第28-34页 |
| ·"因"之 | 第29-30页 |
| ·"借"之 | 第30-34页 |
| 第3章 《园冶》的设计美学构成论 | 第34-48页 |
| ·物美 | 第34-44页 |
| ·不论拙巧,当用则奇-材料美 | 第34-37页 |
| ·造式无定,合宜合意-造型美 | 第37-39页 |
| ·清新悦目,简式遵雅-图案美 | 第39-42页 |
| ·色从自然,时遵雅朴-色彩美 | 第42页 |
| ·虫鸟鸣幽,梵音到耳-音乐美 | 第42-43页 |
| ·高低曲折,蜿蜒无尽-节奏韵律美 | 第43-44页 |
| ·境美 | 第44-46页 |
| ·境仿瀛壶,天然图画-意境之美 | 第44-46页 |
| ·归林得意,老圃有余-心境之美 | 第46页 |
| ·物美与境美之交融和谐 | 第46-48页 |
| 第4章 《园冶》的生态美学观 | 第48-61页 |
| ·生态美学 | 第48-51页 |
| ·生态美学的提出 | 第48-49页 |
| ·概念解析 | 第49-50页 |
| ·生态美学的意义 | 第50-51页 |
| ·《园冶》的生态美学观 | 第51-59页 |
| ·"天人合一"的生态伦理学 | 第51-52页 |
| ·可持续发展论 | 第52-55页 |
| ·宜居环境论 | 第55-59页 |
| ·生态园林——人类理想的栖息地 | 第59-61页 |
| 第5章 计成的设计作品解析 | 第61-74页 |
| ·作品简述 | 第61-66页 |
| ·吴玄的"东第园" | 第61-62页 |
| ·汪士衡的"寤园" | 第62-64页 |
| ·郑元勋的"影园" | 第64-66页 |
| ·计成的园林设计特点 | 第66-69页 |
| ·创新求变-注重艺术与设计思想的融入 | 第66-67页 |
| ·意在笔先-用绘画的手法造园 | 第67-68页 |
| ·从简遵雅-以清赏、简朴为美 | 第68-69页 |
| ·世之兴造,须求得人-造园人才条件 | 第69-74页 |
| ·自身素质的培养 | 第70-71页 |
| ·专业知识的提升 | 第71-72页 |
| ·创作心态的优化 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术成果 | 第79页 |
