| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第1章 传统山水画创作中的“造化”与“心源” | 第9-22页 |
| ·晋唐宋山水画创作中师造化传统的确立与发展 | 第9-17页 |
| ·元代山水画创作中师造化意识的疏淡 | 第17-20页 |
| ·明清主流山水画创作对师造化传统的遗忘 | 第20-22页 |
| 第2章 20世纪山水画创作中师造化传统回归的三阶段 | 第22-40页 |
| ·20世纪初山水画创作中师造化传统回归的发起 | 第23-30页 |
| ·五、六十年代山水画创作中师造化传统的新发展 | 第30-34页 |
| ·世纪末山水画创作中对师造化传统的反思与开拓 | 第34-40页 |
| 第3章 20世纪中国山水画创作中师造化传统回归的成果 | 第40-55页 |
| ·山水画的表现题材更加广泛 | 第40-43页 |
| ·山水画的表现语言得到丰富 | 第43-46页 |
| ·山水画的地域性特征得到突显 | 第46-51页 |
| ·山水画与西洋风景画在一定范围内开始融合 | 第51-55页 |
| 第4章 师造化传统的回归给当下山水画创作的几点启示 | 第55-63页 |
| ·山水画创作仍需“外师造化，中得心源” | 第55-60页 |
| ·山水画作品要表现时代精神 | 第60-61页 |
| ·山水画创作可以吸收其它艺术门类的优点 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 后记 | 第68-69页 |
