晋中地区传统招幌风格与形式的研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第11页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第11-12页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第12页 |
| 1.3 国内外同类课题研究现状及发展趋势 | 第12-14页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.4 研究的内容、方法及创新点 | 第14-17页 |
| 1.4.1 研究的内容 | 第14-15页 |
| 1.4.2 研究的方法及创新点 | 第15-17页 |
| 第二章 传统招幌相关概念及理论研究 | 第17-33页 |
| 2.1 概念的阐述 | 第17页 |
| 2.2 中国传统招幌发展历程 | 第17-20页 |
| 2.2.1 春秋时期 | 第18页 |
| 2.2.2 盛唐时期 | 第18-19页 |
| 2.2.3 宋代时期 | 第19页 |
| 2.2.4 民国时期 | 第19-20页 |
| 2.3 传统招幌的价值 | 第20-21页 |
| 2.3.1 商业价值 | 第20页 |
| 2.3.2 社会价值 | 第20-21页 |
| 2.3.3 文化价值 | 第21页 |
| 2.4 传统招幌的类别 | 第21-26页 |
| 2.4.1 实物幌 | 第21-22页 |
| 2.4.2 模型幌 | 第22-23页 |
| 2.4.3 象征幌 | 第23-24页 |
| 2.4.4 标志幌 | 第24页 |
| 2.4.5 文字幌 | 第24-26页 |
| 2.5 传统招幌的技术美学 | 第26-30页 |
| 2.5.1 传统招幌的工艺技术 | 第27-28页 |
| 2.5.2 传统招幌的美学理念 | 第28-30页 |
| 2.6 招幌在景观中的特性展示 | 第30-31页 |
| 2.6.1 人文内涵的展示 | 第30-31页 |
| 2.6.2 审美艺术的展示 | 第31页 |
| 2.7 本章小结 | 第31-33页 |
| 第三章 晋中地区传统招幌风格与形式概述 | 第33-47页 |
| 3.1 晋中地区概况 | 第33-35页 |
| 3.1.1 晋中地区历史古城的现状 | 第33-34页 |
| 3.1.2 繁荣灿烂的“晋商文化” | 第34-35页 |
| 3.2 晋中地区传统招幌的发展与现状 | 第35-37页 |
| 3.3 晋中地区传统招幌形式研究的重要性 | 第37-39页 |
| 3.3.1 对于现代商业景观的重要性 | 第38页 |
| 3.3.2 对于现代平面艺术的重要性 | 第38页 |
| 3.3.3 对于展现地域文化的重要性 | 第38-39页 |
| 3.4 晋中地区传统招幌的分类与特点 | 第39-46页 |
| 3.4.1 根据行业划分 | 第39-43页 |
| 3.4.2 根据材质划分 | 第43-44页 |
| 3.4.3 根据装饰划分 | 第44-46页 |
| 3.4.4 根据形式划分 | 第46页 |
| 3.5 本章小结 | 第46-47页 |
| 第四章 传统招幌形式在现代商业设计中的应用探究 | 第47-61页 |
| 4.1 设计思路与原则 | 第47-50页 |
| 4.1.1 统一原则 | 第47页 |
| 4.1.2 调和原则 | 第47-48页 |
| 4.1.3 均衡原则 | 第48-49页 |
| 4.1.4 韵律原则 | 第49-50页 |
| 4.2 传统招幌形式的应用方法 | 第50-51页 |
| 4.2.1 置换材料 | 第50-51页 |
| 4.2.2 光影表现 | 第51页 |
| 4.3 传统招幌形式在商业景观设计中的具体应用 | 第51-56页 |
| 4.3.1 牌匾的运用 | 第52-54页 |
| 4.3.2 灯幌的运用 | 第54-55页 |
| 4.3.3 传统纹样的运用 | 第55-56页 |
| 4.4 现代招牌设计对传统招幌形式借鉴的案例分析 | 第56-60页 |
| 4.4.1 与传统艺术形式的融合 | 第56-58页 |
| 4.4.2 与现代灯光技术的结合 | 第58-60页 |
| 4.5 本章小结 | 第60-61页 |
| 第五章 结论与展望 | 第61-65页 |
| 5.1 结论 | 第61-62页 |
| 5.2 展望 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 作者简介 | 第67页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
