清代宫廷画家丁观鹏《摹顾恺之洛神赋图》研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 研究现状述评 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的目的意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的方法 | 第11-12页 |
| 第2章 《洛神赋图》的创作和历史 | 第12-19页 |
| 2.1 《洛神赋图》的文学蓝本 | 第12-14页 |
| 2.1.1 曹植与《洛神赋》 | 第12-13页 |
| 2.1.2 《洛神赋》的艺术价值 | 第13-14页 |
| 2.2 历代著录所见归为顾恺之的《洛神赋图》 | 第14-17页 |
| 2.3 存世的《洛神赋图》长卷 | 第17页 |
| 2.4 丁观鹏摹作母本的选择 | 第17-19页 |
| 第3章 丁观鹏的生平及其宫廷绘画生活 | 第19-26页 |
| 3.1 丁观鹏的生平 | 第19-20页 |
| 3.2 丁观鹏的宫廷绘画生活 | 第20-24页 |
| 3.2.1 乾隆时期的宫廷画院 | 第20-21页 |
| 3.2.2 一等画画人丁观鹏 | 第21-22页 |
| 3.2.3 皇帝钦点的人物画师 | 第22-24页 |
| 3.3 乾隆与画师间的关系 | 第24-26页 |
| 第4章 丁观鹏《摹顾恺之洛神赋图》的创作背景 | 第26-30页 |
| 4.1 乾隆初期的社会时代背景 | 第26-28页 |
| 4.1.1 稳定的社会政治状态 | 第26-27页 |
| 4.1.2 西方文化的流入 | 第27-28页 |
| 4.2 乾隆主导的崇古风尚 | 第28-30页 |
| 第5章 丁观鹏《摹顾恺之洛神赋图》的艺术表现 | 第30-39页 |
| 5.1 连续式的构图方法 | 第30-33页 |
| 5.2 主次有度的布局 | 第33-34页 |
| 5.3 中西技法融合运用 | 第34-36页 |
| 5.4 典型的传统图式：书画船 | 第36-39页 |
| 第6章 丁观鹏《摹洛神赋图》背后的涵义 | 第39-45页 |
| 6.1 乾隆对古典女性题材绘画的关注 | 第39-40页 |
| 6.2 乾隆的艺术鉴定能力的体现 | 第40-41页 |
| 6.3 乾隆初期宫廷人物画新风格 | 第41-45页 |
| 总结 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 附录 | 第50-54页 |
| 图源 | 第50-53页 |
| 表1：乾隆时期人物题材摹古画作表 | 第53-54页 |
| 研究生期间发表的文章 | 第54页 |
