| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第9页 |
| 第二章 题材的选取 | 第9-13页 |
| 2.1 构写前人的诗，将诗的意境融入画面 | 第9页 |
| 2.2 营制历史上若干美的故实 | 第9-10页 |
| 2.3 撷取大自然的某一部分，作为画面的主体 | 第10-11页 |
| 2.4 全部或部分临摹古人之作 | 第11-13页 |
| 第三章 强调写生在创作中的作用 | 第13-17页 |
| 3.1 傅抱石重视写生的表现 | 第13页 |
| 3.2 我艺术风格逐渐形成的过程 | 第13-17页 |
| 3.2.1 太行山写生——形成以树为画面主体的艺术特点 | 第14-15页 |
| 3.2.2 肇庆鼎湖山写生——构图、空间处理能力等的综合提升 | 第15-16页 |
| 3.2.3 二度太行山写生——艺术风格更为全面的转折 | 第16页 |
| 3.2.4 湖南、广西写生——深入对用笔用墨的探索 | 第16-17页 |
| 第四章 我对抱石皴的理解 | 第17-19页 |
| 第五章 总结与展望 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-21页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第21-22页 |
| 附录 | 第22-32页 |
| 致谢 | 第32页 |