| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 电影的创作需要中国烙印 | 第6-10页 |
| 1.1 当前国内微电影缺少中国特色 | 第6-7页 |
| 1.2 极简艺术与中国老庄美学的一脉相承 | 第7-8页 |
| 1.3 运用极简艺术创作手法可以激活微电影创作环境 | 第8-10页 |
| 第2章 微电影《何处采薇》的极简艺术探索 | 第10-14页 |
| 2.1 《何处采薇》的极简叙事探索 | 第10-13页 |
| 2.2 极简的拍摄手法 | 第13-14页 |
| 第3章 迈克尔·哈内克导演的极简主义叙事 | 第14-16页 |
| 3.1 早期运用冰山理论追求极简主义 | 第14-15页 |
| 3.2 哈内克导演的极简主义拍摄手法 | 第15-16页 |
| 第4章 极简艺术在《刺客聂隐娘》的运用 | 第16-18页 |
| 4.1 长镜头和固定镜头的运用 | 第16-17页 |
| 4.2 “间离效果”的剪辑手法 | 第17-18页 |
| 第5章 总结 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第20-21页 |
| 致谢 | 第21页 |