摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
绪论 | 第9-13页 |
一、 研究目的及意义 | 第9页 |
二、 国内外研究现状概述 | 第9-10页 |
三、 研究的主要内容及核心观点 | 第10-12页 |
四、 使用价值及理论意义 | 第12-13页 |
第一章 江南私家园林的兴起与时代背景 | 第13-25页 |
第一节 中国园林艺术发展概述 | 第13-16页 |
一、 萌芽形成与转折时期 | 第13-14页 |
二、 成熟时期 | 第14-15页 |
三、 鼎盛时期 | 第15-16页 |
第二节 江南私家园林兴盛的地域环境及独特的人文要素 | 第16-25页 |
一、 江南私家园林兴盛的地域环境 | 第16-19页 |
二、 江南私家园林兴盛的独特人文要素 | 第19-25页 |
第二章 江南私家园林的基本特征 | 第25-52页 |
第一节 江南私家园林追求规模小巧精妙 | 第27-29页 |
一、 江南私家园林因地构园 | 第27-28页 |
二、 江南私家园林小巧精致 | 第28-29页 |
第二节 江南私家园林空间表现手法多样化 | 第29-33页 |
一、 敞景和分景的巧妙运用 | 第30-31页 |
二、 隔景的空间处理 | 第31页 |
三、 巧于借景 | 第31-33页 |
第三节 江南私家园林注重叠山理水 | 第33-38页 |
一、 山水协调使得园林虚实相生 | 第33-37页 |
二、 叠山理水给予园林更深意义的韵味 | 第37-38页 |
第四节 江南私家园林讲究植物的配置和映衬 | 第38-42页 |
一、 植被的搭配使得园林更富生命力 | 第38-39页 |
二、 自然花木被文人赋予更高的艺术魅力 | 第39-42页 |
第五节 江南私家园林注重建筑美和艺术美的融合 | 第42-47页 |
一、 厅堂为全园的建筑中心 | 第42-43页 |
二、 楼阁亭台多傍水依山 | 第43-45页 |
三、 榭舫临水而建,寓意深刻 | 第45-46页 |
四、 曲径通幽增添了园林的层次美感 | 第46-47页 |
第六节 江南私家园林园林追求诗情画意的氛围 | 第47-52页 |
一、 诗画对于园林的影响 | 第47-48页 |
二、 匾额楹联有助于画龙点睛,渲染文墨氛围 | 第48-52页 |
第三章 江南私家园林蕴含的文化内涵 | 第52-69页 |
第一节 江南私家园林遵循“亲近自然”的道家理念 | 第52-57页 |
一、 道家思想崇尚自然的逍遥观 | 第53-55页 |
二、 道家思想追求去色去华的色彩取向 | 第55-56页 |
三、 道家思想重视心与物的和谐统一 | 第56-57页 |
第二节 江南私家园林追求“天人合一”的儒学内核 | 第57-64页 |
一、 儒家思想倡导山水清音的比德精神 | 第57-59页 |
二、 儒家思想萌生封建文人的隐逸情怀 | 第59-62页 |
三、 儒家思想重视情与理的统一 | 第62-64页 |
第三节 江南私家园林深谙“冥想顿悟”的禅宗境界 | 第64-69页 |
一、 禅宗思想的融入使得园林表现上趋于含蓄 | 第64-66页 |
二、 禅宗思想拓展了园林的无形空间 | 第66-67页 |
三、 禅宗思想调和儒道,引导审美意识的转型 | 第67-69页 |
第四章 江南私家园林的现代意义和启示 | 第69-84页 |
第一节 江南私家园林的历史地位 | 第69-74页 |
一、 江南私家园林在中国美术史上的贡献 | 第70-71页 |
二、 江南私家园林在中国建筑史上的成就 | 第71-73页 |
三、 江南私家园林在中国文化史上的意义 | 第73-74页 |
第二节 江南私家园林的历史局限性 | 第74-75页 |
一、 江南私家园林是封建社会时期闭门造车的产物 | 第74页 |
二、 城市化速度加快,宣告了古典园林体系的崩溃 | 第74-75页 |
三、 私家园林的兴建过于消耗资源 | 第75页 |
第三节 江南私家园林对当代园林艺术发展的启示 | 第75-84页 |
一、 取长补短,正确认识园林艺术的发展方向 | 第75-77页 |
二、 因地制宜,创造符合地方人文特色的园林艺术 | 第77-78页 |
三、 科学发展,协同各行业交流创新园林艺术 | 第78-79页 |
四、 园林化校园建设实地考——以云南师范大学为例 | 第79-84页 |
结语 | 第84-85页 |
参考文献 | 第85-89页 |
攻读硕士期间发表的学术论文成果 | 第89-90页 |
致谢 | 第90页 |