21世纪中国原创歌剧多元化创作探究--以《木兰诗篇》《骆驼祥子》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 研究目的与意义 | 第8-9页 |
| 第二节 研究背景与现状 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法与内容 | 第11页 |
| 第四节 特色与创新之处 | 第11-14页 |
| 第二章 中国歌剧发展概述 | 第14-20页 |
| 第一节 中国歌剧的萌芽和初探时期 | 第14-16页 |
| 第二节 中国歌剧的成长期 | 第16-17页 |
| 第三节 “十年动乱”中国歌剧的停滞期 | 第17页 |
| 第四节 改革开放以来中国歌剧的发展期 | 第17-20页 |
| 第三章 二十一世纪中国歌剧多元化特征 | 第20-26页 |
| 第一节 题材多元化 | 第20-22页 |
| 一、历史题材 | 第20-21页 |
| 二、革命题材 | 第21-22页 |
| 三、现实题材 | 第22页 |
| 第二节 体裁多元化 | 第22-23页 |
| 第三节 音乐素材多元化 | 第23-24页 |
| 第四节 音乐风格多样化 | 第24页 |
| 第五节 演唱风格多元化 | 第24-25页 |
| 第六节 艺术手段多元化 | 第25页 |
| 第七节 多种艺术体裁相融合 | 第25-26页 |
| 第四章 二十一世纪中国原创歌剧多元化创作特征 | 第26-36页 |
| 第一节 歌剧《木兰诗篇》 | 第26-30页 |
| 一、创作手法多元化 | 第26-27页 |
| 二、创作素材多元化 | 第27-28页 |
| 三、表现形式多元化 | 第28-30页 |
| 第二节 歌剧《骆驼祥子》 | 第30-36页 |
| 一、创作手法多元化 | 第31页 |
| 二、创作素材多元化 | 第31-33页 |
| 三、表现形式多元化 | 第33-36页 |
| 第五章 中国歌剧未来发展道路的思考 | 第36-40页 |
| 一、多元化现象充斥中国歌剧的发展 | 第36页 |
| 二、政府支持媒体参与,促进歌剧文化消费 | 第36-37页 |
| 三、歌剧的创作立足本土化,民族化 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
