| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-26页 |
| 1.1 研究背景与研究意义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外文献综述 | 第13-20页 |
| 1.2.1 电影化与纪录片电影化研究 | 第15-17页 |
| 1.2.2 台湾纪录片研究 | 第17-18页 |
| 1.2.3 故宫题材纪录片研究 | 第18-20页 |
| 1.3 研究思路与研究内容 | 第20-21页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第20页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第20-21页 |
| 1.4 研究方法 | 第21页 |
| 1.4.1 文献研究法 | 第21页 |
| 1.4.2 案例分析法 | 第21页 |
| 1.4.3 观察法 | 第21页 |
| 1.5 台湾故宫题材纪录片概述 | 第21-26页 |
| 1.5.1 故宫题材纪录片界定 | 第21-22页 |
| 1.5.2 两岸故宫题材纪录片梳理 | 第22-24页 |
| 1.5.3 台湾故宫题材纪录片具体类型 | 第24-26页 |
| 第2章 台湾故宫题材纪录片电影化发展状况 | 第26-34页 |
| 2.1 纪录片电影化界定 | 第26-28页 |
| 2.1.1 纪录片与电影的创作差异 | 第26-28页 |
| 2.1.2 纪录片电影化概念及特征 | 第28页 |
| 2.2 台湾故宫题材纪录片电影化创作背景 | 第28-31页 |
| 2.2.1 故宫文化传播的需要 | 第28-30页 |
| 2.2.2 电影数字化技术发展 | 第30页 |
| 2.2.3 故宫专案计划的推动 | 第30-31页 |
| 2.3 台湾故宫题材纪录片电影化发展阶段 | 第31-34页 |
| 2.3.1 奠定电影化发展基调的萌芽期 | 第32页 |
| 2.3.2 迈向专业化与国际化的成熟期 | 第32-34页 |
| 第3章 台湾故宫题材纪录片的电影化叙事 | 第34-42页 |
| 3.1 移植电影编剧思路打造故事化叙事策略 | 第34-37页 |
| 3.1.1 视觉思维替代听觉思维强化影像叙事 | 第34-36页 |
| 3.1.2 整合破碎的历史信息以悬念结构全片 | 第36-37页 |
| 3.2 电影非线性板块式叙事结构的借鉴 | 第37-42页 |
| 3.2.1 原点发散式板块叙事结构扩充影片层次 | 第38-39页 |
| 3.2.2 交叉式板块叙事结构增加纪录片吸引力 | 第39-42页 |
| 第4章 台湾故宫题材纪录片的电影化视听 | 第42-53页 |
| 4.1 电影化拍摄方式运用造就精致影像 | 第42-48页 |
| 4.1.1 纪录片镜头语言电影化打造富有深意的精美画面 | 第42-44页 |
| 4.1.2 依托电影成熟拍摄和制作技术真实再现历史画面 | 第44-48页 |
| 4.2 电影化声音运用带来独特听觉享受 | 第48-53页 |
| 4.2.1 高水准电影化配乐增加纪录片内涵 | 第48-50页 |
| 4.2.2 电影化旁白拉近与受众的情感距离 | 第50-53页 |
| 第5章 台湾故宫题材纪录片电影化创作启示 | 第53-59页 |
| 5.1 电影创作人员参与提升纪录片整体品质 | 第53-54页 |
| 5.2 运用电影化思维丰富纪录片的创作实践 | 第54-56页 |
| 5.3 借鉴电影视听手法创新纪录片表现形式 | 第56-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-66页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |