明代“钩花点叶派”绘画研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 本论文研究的意义和现状 | 第11-14页 |
| 1.1.1 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.1.3 论文展开的思路与结构 | 第13-14页 |
| 1.2 本论文的研究方法 | 第14页 |
| 1.3 本文的研究目的和创新点 | 第14-17页 |
| 2“钩花点叶派”的产生及其渊源 | 第17-32页 |
| 2.1“钩花点叶派”称谓的提出 | 第17-20页 |
| 2.1.1 有关“钩花点叶”的几种解释 | 第17-18页 |
| 2.1.2 文献中有关“钩花点叶”的记载 | 第18页 |
| 2.1.3 绘画史论中有关“钩花点叶派”的记载 | 第18-20页 |
| 2.2“钩花点叶”画法渊源探究 | 第20-32页 |
| 2.2.1 周之冕“钩花点叶”画法探源 | 第20-27页 |
| 2.2.2“钩花点叶”技法的形成脉络 | 第27-32页 |
| 3“钩花点叶派”绘画独特的审美取向 | 第32-42页 |
| 3.1 影响“钩花点叶派”审美取向的因素 | 第32-38页 |
| 3.1.1 外因——画面因素 | 第32-36页 |
| a 绘画题材 | 第33-34页 |
| b 表现手法 | 第34-35页 |
| c 用墨用色 | 第35-36页 |
| 3.1.2 内因——画外因素 | 第36-38页 |
| a 学识修养 | 第36-37页 |
| b 生活经历 | 第37-38页 |
| 3.2“钩花点叶”与“点花点叶”审美比较 | 第38-39页 |
| 3.3“钩花点叶”与“钩花钩叶”审美比较 | 第39-42页 |
| 4“钩花点叶派”的地位及影响 | 第42-46页 |
| 4.1 历史地位 | 第42页 |
| 4.2 影响 | 第42-46页 |
| 4.2.1“钩花点叶派”对当时社会的影响 | 第43页 |
| 4.2.2“钩花点叶派”对恽寿平及常州画派的影响 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52页 |
