基于《拙政园三十一景图册》的拙政园模型量化分析研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题的缘起与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究材料 | 第10-13页 |
| 1.2.1 拙政园与文徵明《拙政园三十一景图册》 | 第10-11页 |
| 1.2.2 中国古典园林的研究 | 第11-12页 |
| 1.2.3 园林绘画的研究 | 第12页 |
| 1.2.4 研究进展 | 第12-13页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第13页 |
| 1.3.1 研究的思维方式 | 第13页 |
| 1.3.2 研究的技术手段 | 第13页 |
| 1.4 研究对象与研究内容 | 第13-15页 |
| 1.4.1 研究对象 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究内容与预期成果 | 第14页 |
| 1.4.3 论文框架 | 第14-15页 |
| 2 心灵的场所 | 第15-35页 |
| 2.1 会心何必在郊垌 | 第15-18页 |
| 2.2 文化惯性的源与流 | 第18-23页 |
| 2.2.1 师古与追摹 | 第18-20页 |
| 2.2.2 从杜琼到文徵明 | 第20-21页 |
| 2.2.3 文徵明山水画作品相似性讨论 | 第21-23页 |
| 2.3 生命意味的体悟 | 第23-29页 |
| 2.3.1 心物交感的美学思想 | 第23-25页 |
| 2.3.2 适意的生活情趣 | 第25-29页 |
| 2.4 心境的转场 | 第29-35页 |
| 3 数字模型的建立 | 第35-47页 |
| 3.1 二维平面向三维空间转换的基础 | 第35-38页 |
| 3.1.1 三十一景的场地分类 | 第35页 |
| 3.1.2 透视理论与视觉原理 | 第35-38页 |
| 3.1.3 从画面尺度到模型尺度的实现 | 第38页 |
| 3.2 三十一景景点数字模型的建立 | 第38-41页 |
| 3.3 王氏拙政园整体复原数字模型的建立 | 第41-47页 |
| 3.3.1 确定总体平面 | 第41-44页 |
| 3.3.2 建立整体复原模型 | 第44-47页 |
| 4 观照的角度 | 第47-56页 |
| 4.1 三远法与观照法 | 第47-48页 |
| 4.1.1 画家的观望角度——“三远法” | 第47-48页 |
| 4.1.2 哲人的观望角度——“俯视观照法” | 第48页 |
| 4.2 视觉系统的建立与量化分析 | 第48-54页 |
| 4.2.1 视觉系统的建立 | 第48-51页 |
| 4.2.2 视觉系统的量化分析 | 第51-54页 |
| 4.3 小结 | 第54-56页 |
| 5 流眄的目光 | 第56-73页 |
| 5.1 山水画中所表现的空间意识 | 第56-57页 |
| 5.2 从三维空间回到二维画面的基础 | 第57-60页 |
| 5.2.1 册页与长卷的绘画形制 | 第57-58页 |
| 5.2.2 长卷展阅与散点透视 | 第58-59页 |
| 5.2.3 动力学依据 | 第59-60页 |
| 5.3 动态巡游路径的建立 | 第60-69页 |
| 5.3.1 《王氏拙政园记》的游线分析 | 第60-64页 |
| 5.3.2 岸线推移与路径实现 | 第64-65页 |
| 5.3.3 游线复原推导与动态巡游路径实现 | 第65-69页 |
| 5.4 空间序列组织与长卷画面构图复原 | 第69-73页 |
| 6 结语 | 第73-76页 |
| 6.1 研究成果 | 第73-74页 |
| 6.2 讨论 | 第74-75页 |
| 6.3 不足与展望 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 图表索引 | 第78-81页 |
| 附图 | 第81-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
