客家文化视域下的刘颖悟油画造型语言探究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究背景 | 第9-11页 |
| 第二节 研究意义与研究方法 | 第11-12页 |
| 一、理论意义 | 第11页 |
| 二、实际意义 | 第11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 第三节 研究综述 | 第12-14页 |
| 一、国内研究现状 | 第12-13页 |
| 二、国外研究现状 | 第13-14页 |
| 第二章 刘颖悟客家文化主题绘画中的造型语言概述 | 第14-21页 |
| 第一节 造型语言的概念 | 第14-17页 |
| 第二节 刘颖悟客家主题绘画元素构成 | 第17-21页 |
| 一、酒文化 | 第17-18页 |
| 二、传统习俗 | 第18-19页 |
| 三、乡村人物 | 第19-21页 |
| 第三章 造型语言与客家文化主题绘画的融合 | 第21-39页 |
| 第一节 刘颖悟艺术历程 | 第25-30页 |
| 第二节 客家酒文化在造型语言中的表现形式 | 第30-33页 |
| 一、客家酒文化的酿造过程——《暖冬》 | 第30-32页 |
| 二、客家酒文化的酒韵味——《酒女》 | 第32-33页 |
| 第三节 客家传统习俗在造型语言中的表现形式 | 第33-35页 |
| 一、客家传统习俗——《月子酒》 | 第33-35页 |
| 二、客家传统习俗——《节日》 | 第35页 |
| 第四节 客家乡村人物在造型语言中的表现形式 | 第35-39页 |
| 一、客家乡村人物——《立冬》 | 第36-37页 |
| 二、客家乡村人物——《春嫂》 | 第37-39页 |
| 第四章 客家主题绘画中的画面构成关系解析 | 第39-45页 |
| 第一节 黑白灰在客家主题绘画中的画面构成关系 | 第39-42页 |
| 一、认识画面黑白灰 | 第39-40页 |
| 二、提取画面黑白灰 | 第40-41页 |
| 三、黑白灰在油画中的作用 | 第41-42页 |
| 第二节 点线面在客家主题绘画中的画面构成关系 | 第42-43页 |
| 一、点线面的形态 | 第42页 |
| 二、点线面的作用 | 第42-43页 |
| 第三节 势态与调性在客家主题绘画中的画面构成关系 | 第43-45页 |
| 一、势态 | 第43-44页 |
| 二、色调 | 第44-45页 |
| 第五章 多元视阈下的探索 | 第45-49页 |
| 第一节 艺术视觉中的成熟与尝试 | 第45-47页 |
| 第二节 艺术视觉中的成功与实践 | 第47-49页 |
| 第六章 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 学位论文数据集表 | 第53-54页 |
