| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 导论 | 第6-12页 |
| （一）选题目的及意义 | 第6-7页 |
| （二）研究现状 | 第7-9页 |
| （三）研究内容与创新点 | 第9-10页 |
| （四）研究思路及方法 | 第10-12页 |
| 一、“飞天”的起源及佛教艺术的传播 | 第12-17页 |
| （一）“飞天”的由来 | 第12-13页 |
| （二）犍陀罗艺术的形成 | 第13-14页 |
| （三）佛教造像艺术的兴起 | 第14-15页 |
| （四）佛教造像艺术的传播 | 第15-17页 |
| 二、北魏云冈、龙门、巩义石窟造像中的“飞天”形象 | 第17-41页 |
| （一）云冈石窟 | 第17-30页 |
| （二）龙门石窟 | 第30-34页 |
| （三）巩义石窟 | 第34-37页 |
| （四）北魏石窟造像中“飞天”形像演变的关键阶段 | 第37-41页 |
| 三、北魏石窟造像中“飞天”形像演变关键阶段的原因 | 第41-46页 |
| （一）民族融合加快了北魏窟造像中“飞天”形像演变的中国化脚步 | 第41-43页 |
| （二）孝文帝改革孕育了北魏窟造像中“飞天”形像中原样式的雏形 | 第43-44页 |
| （三）南朝审美促成了北魏窟造像中“飞天”形像的最终风格 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |