是枝家之味—是枝裕和电影中的家庭世界
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第1章 是枝风格的源起与形成 | 第13-24页 |
| 1.1 是枝裕和的成长经历 | 第13-15页 |
| 1.1.1 生活的时代背景与电影传统 | 第13-14页 |
| 1.1.2 战后日本电影工业的变迁 | 第14-15页 |
| 1.2 是枝裕和的创作历程 | 第15-20页 |
| 1.2.1 接受的艺术观念与文化教育 | 第15-16页 |
| 1.2.2 早期电视纪录片的拍摄经历 | 第16-17页 |
| 1.2.3 进军剧情片领域 | 第17-20页 |
| 1.3 是枝裕和与其他导演的纵横比较 | 第20-24页 |
| 1.3.1 日本电影传统的继承与发展 | 第20-22页 |
| 1.3.2 境外电影风格的影响与异同 | 第22-24页 |
| 第2章 双重编码下的社会家庭文化 | 第24-38页 |
| 2.1 传统思想观念的根深蒂固 | 第24-26页 |
| 2.1.1 难以动摇的家庭观 | 第24-25页 |
| 2.1.2 无所不在的义理观 | 第25-26页 |
| 2.2 现代家庭观的挣扎与反抗 | 第26-32页 |
| 2.2.1 父权失坠的家庭观 | 第26-30页 |
| 2.2.2 女性地位的逐步提高 | 第30-31页 |
| 2.2.3 婚姻与爱情观念的转变 | 第31-32页 |
| 2.3“新人类”的迷茫与反思 | 第32-35页 |
| 2.3.1 死亡、记忆与丧失的深层内涵 | 第33页 |
| 2.3.2 日本文化与国民历史性创伤 | 第33-35页 |
| 2.3.3 都市生活下的社会问题 | 第35页 |
| 2.4 超越传统的家庭自我认同意识 | 第35-38页 |
| 2.4.1 家庭缺失建立的新关系 | 第36-37页 |
| 2.4.2 无实体家庭的新形式 | 第37-38页 |
| 第3章 是枝家庭剧的叙事艺术 | 第38-48页 |
| 3.1 纪录片式的创作方法 | 第38-41页 |
| 3.1.1 取材真实事件 | 第38-39页 |
| 3.1.2 个人视角与私人成长记忆 | 第39-40页 |
| 3.1.3 非职业演员出演 | 第40-41页 |
| 3.2 是枝家庭剧中的人物谱系 | 第41-43页 |
| 3.2.1 人物间的个性化与典型性 | 第41-42页 |
| 3.2.2 外化人物心灵的艺术路径 | 第42-43页 |
| 3.3 非戏剧性的叙事建构 | 第43-46页 |
| 3.3.1 散文化的叙事结构 | 第43-44页 |
| 3.3.2 时间与空间的有机组合 | 第44-46页 |
| 3.4 现实与虚构的交织与转换 | 第46-48页 |
| 第4章 是枝家庭世界的视听营造 | 第48-64页 |
| 4.1 镜头风格 | 第48-55页 |
| 4.1.1 景深镜头呈现复杂关系 | 第48-49页 |
| 4.1.2 长镜头宣泄内心压抑 | 第49-51页 |
| 4.1.3 特写镜头诉说成长苦难 | 第51-53页 |
| 4.1.4 空镜头抒发怀旧之思 | 第53-55页 |
| 4.2 视听轨范 | 第55-60页 |
| 4.2.1 立体开放的景框构图 | 第55-58页 |
| 4.2.2 光影色彩的情感流露 | 第58-59页 |
| 4.2.3 传情达意的声画结合 | 第59-60页 |
| 4.3 纪实拍摄 | 第60-64页 |
| 4.3.1 跳跃剪辑的珍贵记忆 | 第60-61页 |
| 4.3.2 还原本真的即兴表演 | 第61-62页 |
| 4.3.3 客观实录的平淡生活 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
