| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-27页 |
| 一、研究现状与问题提出 | 第9-16页 |
| 二、研究对象与范围 | 第16-20页 |
| 三、研究目的与研究基础 | 第20-25页 |
| 四、研究重点和难点 | 第25-27页 |
| 第二章 倪瓒山水画风格的格式塔心理学成因 | 第27-43页 |
| 一、“物理场”——复杂的时代背景 | 第27-33页 |
| (一) 元朝政治严苛、文化松弛的社会环境影响倪瓒的生活方式 | 第27-31页 |
| (二) 太湖流域的地理环境影响倪瓒超凡脱俗的性格 | 第31-33页 |
| 二、“心理场”——曲折的人生经历 | 第33-43页 |
| (一) 倪瓒坎坷的生平造成他心理的巨变 | 第33-41页 |
| (二) 儒道禅思想对倪瓒心理态度的影响 | 第41-43页 |
| 第三章 倪瓒山水画绘画风格的格式塔分析 | 第43-69页 |
| 一、倪瓒“一河两岸”构图形式的异质同构 | 第43-52页 |
| (一) 倪瓒山水画构图形式的特点 | 第44-46页 |
| (二) 倪瓒山水画构图形式的发展 | 第46-51页 |
| (三) 倪瓒的构图形式与主体心理的异质同构 | 第51-52页 |
| 二、“空白”与图式关系 | 第52-55页 |
| (一) “空白”与“图—底”关系 | 第52-53页 |
| (二) 空白与完形 | 第53-55页 |
| 三、“树”象征意义的视知觉形式动力表现 | 第55-62页 |
| (一) “树”的象征意义——借树喻人 | 第56-57页 |
| (二) “树”的喻人象征体现“力”的结构 | 第57-62页 |
| 四、“空亭”非空的格式塔分析 | 第62-69页 |
| (一) “空亭”与传统宇宙观 | 第63-65页 |
| (二) “空亭”精神指向的格式塔表现 | 第65-69页 |
| 第四章 倪瓒山水画意境的格式塔分析 | 第69-87页 |
| 一、倪瓒山水画笔墨的简化 | 第70-79页 |
| (一) 简淡笔墨的形成 | 第70-75页 |
| (二) 简淡的笔墨体现格式塔的简化率 | 第75-79页 |
| 二、倪瓒山水画“简逸”意境的生成与格式塔 | 第79-87页 |
| (一) “简逸”意境的生成 | 第80-82页 |
| (二) “简逸”意境一—创作主体与客体相互作用下形成的整体 | 第82-87页 |
| 第五章 倪瓒山水画格式塔分析的影响和启示 | 第87-95页 |
| 一、倪瓒山水画的影响——追求意境的表达 | 第87-90页 |
| 二、倪瓒山水画格式塔分析的启示——注重整体空间的表现 | 第90-95页 |
| (一) 中国山水画空间表现的整体性 | 第90-92页 |
| (二) 绘画构成元素体现“力”的平衡 | 第92-95页 |
| 结语 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-101页 |
| 附录 | 第101-105页 |
| 致谢 | 第105-107页 |
| 在校期间发表论文及其他成果 | 第107页 |
