| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究对象及研究意义 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 对网络自制剧的总体研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 对网络自制剧题材的研究现状 | 第12页 |
| 1.2.3 国内研究的不足之处 | 第12-13页 |
| 1.2.4 对网络自制剧结构的研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 研究的主要方法和思路 | 第14页 |
| 1.4 网络自制剧的定义 | 第14-16页 |
| 1.5 网络自制剧发展脉络概述 | 第16-18页 |
| 1.5.1 萌芽阶段 | 第16页 |
| 1.5.2 发展阶段 | 第16-17页 |
| 1.5.3 井喷阶段 | 第17-18页 |
| 2 网络自制剧的常见题材 | 第18-35页 |
| 2.1 分类方法和标准 | 第18页 |
| 2.2 网络自制剧中的五大类常见题材 | 第18-28页 |
| 2.2.1 生于互联网的“屌丝”剧 | 第18-20页 |
| 2.2.2 偶像色彩浓厚的言情剧 | 第20-22页 |
| 2.2.3 幽默感与快节奏并重的涉案剧 | 第22-23页 |
| 2.2.4 借古喻今的古装剧 | 第23-24页 |
| 2.2.5 刺激感官的“超现实”剧 | 第24-28页 |
| 2.3 网络自制剧题材的特点 | 第28-35页 |
| 2.3.1 出现多题材混合的作品 | 第28页 |
| 2.3.2 喜剧元素的普遍使用 | 第28-31页 |
| 2.3.3 借鉴了广泛的其他艺术形式 | 第31-32页 |
| 2.3.4 受众的偏好直接作用于网络自制剧的题材内容 | 第32-33页 |
| 2.3.6 相对电视剧来讲题材类型还有待丰富 | 第33-35页 |
| 3 网络自制剧的结构分析 | 第35-43页 |
| 3.1 结构类型的定义标准及方法 | 第35页 |
| 3.2 网络自制剧中的四种典型结构 | 第35-41页 |
| 3.2.1 独特的板块式网络自制剧 | 第35-36页 |
| 3.2.2 最常见的单元式网络自制剧 | 第36-38页 |
| 3.2.3 故事线单一的连续式网络自制剧 | 第38-39页 |
| 3.2.4 品牌化的系列式网络自制剧 | 第39-41页 |
| 3.3 网络自制剧结构的特点 | 第41-43页 |
| 3.3.1 结构类型界限明显 | 第41页 |
| 3.3.2 类型混合的跳跃性 | 第41-43页 |
| 4 网络自制剧的题材与结构的关系 | 第43-45页 |
| 4.1 部分题材有明显的单一结构倾向 | 第43-44页 |
| 4.1.1 板块式的网络自制剧中大多是“屌丝”剧 | 第43页 |
| 4.1.2 题材充满悬念的网络自制剧大多使用单元式结构 | 第43页 |
| 4.1.3 言情题材的网络自制剧大多为连续式结构 | 第43-44页 |
| 4.2 造成这些倾向的原因 | 第44-45页 |
| 4.2.1 网络自制剧的题材选择特征所致 | 第44页 |
| 4.2.2 四种结构鲜明的特征适用于不同题材 | 第44页 |
| 4.2.3 这些倾向符合网络受众的观看习惯 | 第44-45页 |
| 5 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第49-50页 |
| 附录B：文中涉及的视频网站影像资料 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |