近年来我国抗日题材电视剧中“抗日神剧”的反艺术倾向研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 从正剧到“神剧”：抗日题材电视剧溯源 | 第9-12页 |
| 一、抗日题材电视剧发展脉络 | 第9-11页 |
| 二、“抗日神剧”的出现与火爆 | 第11-12页 |
| 第二节“抗日神剧”研究综述 | 第12-15页 |
| 一、抗日神剧的一般研究 | 第13-14页 |
| 二、“抗日神剧”的反艺术倾向研究 | 第14-15页 |
| 第三节 研究方法 | 第15-16页 |
| 一、文献研究法 | 第15-16页 |
| 二、个案研究法 | 第16页 |
| 第四节 研究价值 | 第16-17页 |
| 一、阐明形成机理 | 第16页 |
| 二、树立正确的艺术观 | 第16-17页 |
| 第一章“抗日神剧”的反艺术倾向 | 第17-26页 |
| 第一节 反艺术倾向的影像呈现 | 第17-21页 |
| 一、战争故事的传奇化 | 第18页 |
| 二、战场情境的游戏化 | 第18-19页 |
| 三、战斗过程的戏剧化 | 第19-20页 |
| 四、敌我形象的脸谱化 | 第20-21页 |
| 第二节 撕裂的艺术观 | 第21-26页 |
| 一、艺术审视：艺术真实与历史真实的悖离 | 第21-22页 |
| 二、艺术把握：宏大叙事走向戏说 | 第22-23页 |
| 三、艺术逻辑：简单化替代辩证法 | 第23-24页 |
| 四、形象建构：妖魔化取代典型化 | 第24-26页 |
| 第二章“抗日神剧”反艺术倾向成因及影响探析 | 第26-37页 |
| 第一节 历史语境分析 | 第26-30页 |
| 一、历史的记忆 | 第26-28页 |
| 二、民族心灵的伤痛 | 第28-29页 |
| 三、现实的撞击 | 第29-30页 |
| 第二节 娱乐语境分析 | 第30-32页 |
| 一、娱乐思潮的泛滥 | 第30-31页 |
| 二、娱乐语境中电视艺术的游戏化 | 第31页 |
| 三、娱乐语境中受众的接受心理 | 第31-32页 |
| 第三节 消费语境分析 | 第32-34页 |
| 一、消费文化的唯利特征 | 第32-33页 |
| 二、“文化工业”下的产业化模式 | 第33页 |
| 三、艺术营销中的市场主义 | 第33-34页 |
| 第四节“抗日神剧”的后果及其影响 | 第34-37页 |
| 一、主流价值观的偏离 | 第34-35页 |
| 二、社会历史观的扭曲 | 第35-36页 |
| 三、艺术功能观的变形 | 第36-37页 |
| 第三章 抗日题材电视剧的艺术趋向 | 第37-47页 |
| 第一节 尊重艺术典型化规律 | 第37-41页 |
| 一、典型环境的重塑 | 第37-39页 |
| 二、艺术形象的创构 | 第39-41页 |
| 第二节 追求艺术的辩证法统一 | 第41-43页 |
| 一、艺术真实与历史真实的辩证统一 | 第41-42页 |
| 二、主观与客观、感性与理性的辩证统一 | 第42-43页 |
| 第三节 正确处理个人与社会、艺术与市场的关系 | 第43-47页 |
| 一、个人情感与社会责任的对立统一 | 第44-45页 |
| 二、艺术文化与商业文化的相互交融 | 第45-47页 |
| 结束语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 作者在学期间取得的学术成果 | 第52页 |
