| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、选题与研究意义 | 第11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 三、概念界定 | 第14-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 乐议的对象：宋代雅乐 | 第16-29页 |
| 第一节 承嬗离合：宋代对唐五代音乐机构的继承和创新 | 第16-19页 |
| 一、太常寺、太常礼院和太常礼仪院 | 第16-17页 |
| 二、教坊 | 第17页 |
| 三、大晟府、东西班、均容直 | 第17-19页 |
| 第二节 各司其职：宫廷用乐以吉礼、嘉礼、宾礼为主 | 第19-22页 |
| 一、国家吉礼祭祀用乐 | 第19-20页 |
| 二、宫廷嘉礼用乐 | 第20-21页 |
| 三、宫廷宾礼用乐 | 第21-22页 |
| 第三节 文质彬彬：宋初宫廷音乐发展的文治背景 | 第22-29页 |
| 一、太祖朝文治基础的奠定 | 第22-24页 |
| 二、太宗朝文治局面的形成 | 第24-25页 |
| 三、真宗朝士人群体的活跃 | 第25-29页 |
| 第二章 乐议始末：北宋中期的雅乐乐议(上) | 第29-60页 |
| 第一节 北宋中期以前的雅乐制作 | 第30-39页 |
| 一、太祖朝的雅乐制作 | 第30-34页 |
| 二、太宗朝的雅乐制作 | 第34-36页 |
| 三、真宗朝的雅乐制作 | 第36-39页 |
| 第二节 仁宗朝景佑乐议始末 | 第39-53页 |
| 一、李照制乐始末 | 第41-47页 |
| 二、景佑三年重订钟律 | 第47-53页 |
| 第三节 景佑众臣论乐 | 第53-60页 |
| 一、宋祁伦乐 | 第53-55页 |
| 二、韩琦论乐 | 第55-56页 |
| 三、余靖、宋绶论乐 | 第56-60页 |
| 第三章 乐议始末：北宋中期的雅乐乐议(下) | 第60-90页 |
| 第一节 从景佑到皇佑 | 第60-61页 |
| 第二节 仁宗朝皇佑乐议始末 | 第61-74页 |
| 一、皇祐初年的宫廷雅乐 | 第61-63页 |
| 二、阮逸、胡瑗制乐始末 | 第63-73页 |
| 三、议定大乐名 | 第73-74页 |
| 第三节 围绕“大安乐”引发的议论 | 第74-90页 |
| 一、范缜、房庶论“大安乐” | 第74-77页 |
| 二、翰林学士之争 | 第77-82页 |
| 三、梵钟与周钟 | 第82-84页 |
| 四、“大安乐”不废而废 | 第84-90页 |
| 结语：一代之制与一代之乐 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-95页 |
| 后记 | 第95页 |