敦煌莫高窟壁画中的箜篌图像解析
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 一、选题缘起 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究成果现状 | 第10-19页 |
| 三、研究目的及意义 | 第19页 |
| 四、研究方法 | 第19-21页 |
| 第一章 壁画中箜篌图像的洞窟位置分布及箜篌种类 | 第21-39页 |
| 第一节 箜篌图像的洞窟分布及所绘位置 | 第21-30页 |
| 一、洞窟分布 | 第21-26页 |
| 二、所绘位置 | 第26-30页 |
| 第二节 壁画中箜篌的种类 | 第30-37页 |
| 一、竖箜篌 | 第32-34页 |
| 二、凤首箜篌 | 第34-37页 |
| 小结 | 第37-39页 |
| 第二章 箜篌的形制与演变特征 | 第39-63页 |
| 第一节 竖箜篌的形制与演变特点 | 第39-54页 |
| 一、竖箜篌的形制 | 第39-50页 |
| 二、竖箜篌的形制演变特点 | 第50-54页 |
| 第二节 凤首箜篌的形制与演变特点 | 第54-62页 |
| 一、凤首箜篌的形制 | 第54-58页 |
| 二、凤首箜篌从克孜尔壁画到莫高窟壁画的形制演变 | 第58-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 第三章 弹奏箜篌乐伎的特点 | 第63-79页 |
| 第一节 箜篌乐伎的分类 | 第63-70页 |
| 一、箜篌伎乐天 | 第63-67页 |
| 二、箜篌伎乐人 | 第67-70页 |
| 第二节 箜篌乐伎的性别特征及服饰特点 | 第70-78页 |
| 一、性别特征 | 第70-74页 |
| 二、服饰特点 | 第74-78页 |
| 小结 | 第78-79页 |
| 第四章 箜篌的演奏方式及在乐队中的使用情况 | 第79-103页 |
| 第一节 箜篌的演奏姿态及“不鼓自鸣” | 第79-88页 |
| 一、乐伎持琴方式 | 第79-83页 |
| 二、置琴方位及拨弦手势 | 第83-86页 |
| 三、“不鼓自鸣”乐器中的箜篌 | 第86-88页 |
| 第二节 箜篌所在画面乐器铺排方式 | 第88-95页 |
| 一、零散式 | 第88-89页 |
| 二、平列式 | 第89页 |
| 三、组合式 | 第89-95页 |
| 第三节 箜篌所在乐队组合式及箜篌的位置 | 第95-102页 |
| 一、箜篌所在乐队组合式 | 第95-99页 |
| 二、箜篌在乐队组合中的位置 | 第99-102页 |
| 小结 | 第102-103页 |
| 结语 | 第103-107页 |
| 致谢 | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-115页 |
| 附录：箜篌图片 | 第115-138页 |
