| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 课题缘起 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状分析 | 第12-13页 |
| 1.3 研究对象及主要内容 | 第13页 |
| 1.4 研究目的与意义 | 第13-15页 |
| 第二章 天长天官画与灵璧钟馗画的形成条件比较 | 第15-24页 |
| 2.1 地理环境因素比较 | 第15-17页 |
| 2.1.1 天官画所在地天长市的地理环境 | 第15-16页 |
| 2.1.2 钟馗画所在地灵璧县的地理环境 | 第16页 |
| 2.1.3 天长县与灵璧县地理环境因素的异同 | 第16-17页 |
| 2.2 文化生态比较 | 第17-20页 |
| 2.2.1 天官画的文化生态 | 第17-18页 |
| 2.2.2 钟馗画的文化生态 | 第18-20页 |
| 2.2.3 天官画与钟馗画文化生态的共通之处 | 第20页 |
| 2.3 形成与发展衍化比较 | 第20-24页 |
| 2.3.1 天官与天长天官画 | 第20-21页 |
| 2.3.2 钟馗与灵璧钟馗画 | 第21-23页 |
| 2.3.3 发展演化的异同分析 | 第23-24页 |
| 第三章 天长天官画与灵璧钟馗画的题材内容及其呈现形式 | 第24-29页 |
| 3.1 天长天官画与灵璧钟馗画的题材内容 | 第24-27页 |
| 3.1.1 天官画的题材内容 | 第24-26页 |
| 3.1.2 钟馗画的题材内容 | 第26-27页 |
| 3.1.3 天官画与钟馗画在题材内容上的比较 | 第27页 |
| 3.2 天长天官画和灵璧钟馗画的呈现形式 | 第27-29页 |
| 3.2.1 天官画的呈现方式 | 第27-28页 |
| 3.2.2 钟馗画的呈现方式 | 第28页 |
| 3.2.3 天官画与钟馗画呈现方式的异同 | 第28-29页 |
| 第四章 天长天官画与灵璧钟馗画绘制工艺比较 | 第29-37页 |
| 4.1 工具材料及准备工艺 | 第29-31页 |
| 4.1.1 天官画的工具材料及画前基本处理 | 第29-30页 |
| 4.1.2 钟馗画的工具材料 | 第30页 |
| 4.1.3 天官画与钟馗画在工具材料上的比较 | 第30-31页 |
| 4.2 天长天官画与灵璧钟馗画的绘制工艺 | 第31-37页 |
| 4.2.1 天官画的绘制工艺 | 第31-32页 |
| 4.2.2 钟馗画的绘制工艺 | 第32-35页 |
| 4.2.3 天官画与钟馗画画法比较 | 第35-37页 |
| 第五章 天长天官画与灵璧钟馗画的风格特色 | 第37-45页 |
| 5.1 天长天官画的风格特征 | 第37-40页 |
| 5.1.1 天官画的内容因时代而变 | 第37-38页 |
| 5.1.2 天官画在绘画技法上以工整精细为主 | 第38-39页 |
| 5.1.3 天官画的构图特色 | 第39页 |
| 5.1.4 天官画的装饰性与超现实性 | 第39-40页 |
| 5.2 灵璧钟馗画的风格特征 | 第40-44页 |
| 5.2.1 钟馗画形象特色 | 第40-41页 |
| 5.2.2 钟馗画的技法特色 | 第41-42页 |
| 5.2.3 钟馗画的构图特色 | 第42-43页 |
| 5.2.4 钟馗画的夸张手法及装饰性特征 | 第43-44页 |
| 5.3 天长天官画与灵璧钟馗画在艺术风格上的异同 | 第44-45页 |
| 5.3.1 天官画与钟馗画艺术风格的近似点 | 第44页 |
| 5.3.2 天官画与钟馗画艺术风格的差别点 | 第44-45页 |
| 第六章 天长天官画与灵璧钟馗画的民俗功能 | 第45-50页 |
| 6.1 天长天官画的民俗功能 | 第45-46页 |
| 6.1.1 天官画的民俗应用 | 第45页 |
| 6.1.2 天官画的民俗寓意 | 第45-46页 |
| 6.2 灵璧钟馗画的民俗功能 | 第46-48页 |
| 6.2.1 钟馗画的民俗应用 | 第46-47页 |
| 6.2.2 钟馗画的民俗寓意 | 第47-48页 |
| 6.3 天长天官画与灵璧钟馗画在民俗功能上的异同 | 第48-50页 |
| 6.3.1 民俗应用方面的异同 | 第48页 |
| 6.3.2 民俗寓意方面的异同 | 第48-50页 |
| 第七章 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |