| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8-10页 |
| 1.3 研究目的和内容 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4.1 国外方面 | 第11-12页 |
| 1.4.2 国内方面 | 第12-13页 |
| 1.4.3 论文相关检索 | 第13页 |
| 1.5 研究方法及论文框架 | 第13-15页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5.2 论文框架 | 第14-15页 |
| 1.6 论文创新点 | 第15-16页 |
| 2 后现代主义设计的产生与发展 | 第16-28页 |
| 2.1 后现代主义的概念 | 第16-17页 |
| 2.2 后现代主义的产生 | 第17-20页 |
| 2.2.1 后现代主义提出 | 第17-18页 |
| 2.2.2 后现代主义与现代主义设计建筑的比较分析 | 第18-20页 |
| 2.3 后现代主义的发展 | 第20-21页 |
| 2.4 后现代主义在建筑设计中的代表人物及作品 | 第21-28页 |
| 2.4.1 罗伯特·文丘里 | 第22页 |
| 2.4.2 查尔斯·摩尔 | 第22-24页 |
| 2.4.3 SITE | 第24-25页 |
| 2.4.4 菲利普·约翰逊 | 第25页 |
| 2.4.5 迈克尔·格雷夫斯 | 第25-26页 |
| 2.4.6 查尔斯·詹克斯 | 第26页 |
| 2.4.7 贾奎琳·罗伯逊 | 第26-27页 |
| 2.4.8 阿道·罗西 | 第27页 |
| 2.4.9 拉斐尔·墨涅奥 | 第27-28页 |
| 3 后现代主义的设计特征 | 第28-35页 |
| 3.1 装饰主义 | 第29-30页 |
| 3.2 隐喻主义 | 第30-31页 |
| 3.3 人性化 | 第31-32页 |
| 3.4 折中主义 | 第32-35页 |
| 4 后现代主义在公共建筑外观设计中的典型案例分析 | 第35-44页 |
| 4.1 群马美术馆与奈良百年会馆 ——隐喻大师矶崎新 | 第35-36页 |
| 4.2 毕尔巴鄂古根海姆博物馆 ——弗兰克·盖里 | 第36-37页 |
| 4.3 旧金山现代艺术博物馆 ——马里奥·博塔 | 第37-39页 |
| 4.4 维特拉消防站——扎哈·哈迪德的解构主义 | 第39-40页 |
| 4.5 巴黎蓬皮杜艺术中心——皮亚诺的高技派 | 第40-41页 |
| 4.6 中央电视台新址大楼——库哈斯的设计 | 第41页 |
| 4.7 玛丽莲·梦露大厦——马岩松的设计 | 第41-42页 |
| 4.8 北京银行SOHO——扎哈的设计在中国 | 第42-44页 |
| 5 研究结论与展望 | 第44-45页 |
| 5.1 研究的结论 | 第44页 |
| 5.2 课题研究的自我评价 | 第44页 |
| 5.3 展望 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录：图片来源 | 第49-50页 |