| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6页 |
| 一 性格舞蹈渊源 | 第6-8页 |
| （一）性格舞蹈的发展阶段 | 第6-7页 |
| 1.情节贯穿的创新元素----艾斯勒 | 第6页 |
| 2.民族动作与芭蕾舞步的结合----圣列翁 | 第6-7页 |
| 3.风格化的创新----福金 | 第7页 |
| （二）性格舞蹈在中国 | 第7-8页 |
| 1.性格舞蹈与芭蕾相伴走过了60年的中国历程 | 第7-8页 |
| 2.性格舞蹈随着时代的要求进入一个新的阶段 | 第8页 |
| 二“性格舞蹈”课程对芭蕾表演的作用 | 第8-16页 |
| （一）性格舞蹈在技术训练和音乐素养上对演员的帮助 | 第9-11页 |
| 1.借鉴芭蕾训练程式并拓展“个性”的技术技能训练 | 第9-10页 |
| 2.性格舞蹈音乐节奏训练特性的突出 | 第10-11页 |
| （二）性格舞蹈在舞蹈风格和人物塑造上对演员的帮助 | 第11-14页 |
| 1.西班牙风格特性 | 第11-12页 |
| 2.匈牙利风格特性 | 第12-13页 |
| 3.茨冈风格特性 | 第13-14页 |
| （三）性格舞蹈多风格的特性对演员适应能力的帮助 | 第14-16页 |
| 1.探戈和华尔兹 | 第14-15页 |
| 2.现代舞 | 第15-16页 |
| 结语 | 第16-17页 |
| 参考文献 | 第17-18页 |
| 致谢 | 第18-19页 |