| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 第一章 概论当前山水画写生中存在的问题 | 第8-12页 |
| 第一节 浅析山水写生的重要性 | 第9页 |
| 第二节 造成问题的原因 | 第9-11页 |
| 第三节“透视”在山水画中的误用 | 第11-12页 |
| 第二章 简述中国山水画与西方风景画的基本差异 | 第12-15页 |
| 第一节 几点具体区别 | 第13-14页 |
| 第二节 空间意识的区别 | 第14-15页 |
| 第三章 “三远法” | 第15-18页 |
| 第一节“三远法”的形成 | 第15-16页 |
| 第二节 以具体山水画为例简述“三远法” | 第16-18页 |
| 第四章 以“游观”为基础的山水画写生的观察方法 | 第18-22页 |
| 第一节“观” | 第19-20页 |
| 第二节“游观”的观察方法 | 第20-22页 |
| 第五章 当今山水画者应注重“诗心”的培养 | 第22-26页 |
| 第一节 诗意与山水画意境的相互影响 | 第22-23页 |
| 第二节 以具体事例说明“诗心”的重要性 | 第23-25页 |
| 第三节 当今山水画者如何培养“诗心” | 第25-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
| 注释 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28页 |