| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 1. 问题的提出 | 第9-10页 |
| 2. 研究的意义 | 第10页 |
| ·理论意义 | 第10页 |
| ·实践意义 | 第10页 |
| 3. 文献综述 | 第10-12页 |
| 4. 研究方法 | 第12-13页 |
| 1、建国后中国油画的发展 | 第13-21页 |
| ·建国后中国油画发展概况（新中国成立 1949——至今） .. 5 | 第13-18页 |
| ·新中国十七年时期（1949 ——1966 年） | 第13-14页 |
| ·文化大革命时期（1966——1976） | 第14-15页 |
| ·文革后“新时期”时代（1976——1989） | 第15-16页 |
| ·艺术多元化时期（1989——1999） | 第16-17页 |
| ·新世纪艺术时期 (1999——至今) | 第17-18页 |
| ·新中国油画发展的特点小结 | 第18-21页 |
| 2、近两届（第十一、十二届）全国美展油画作品特征及现状 | 第21-34页 |
| ·近两届全国美展油画作品分析 | 第21-23页 |
| ·全国美展油画获奖作品分析 | 第21-22页 |
| ·全国美展油画入选作品分析 | 第22-23页 |
| ·绘画题材与绘画表现趋于同质化的表现 | 第23-34页 |
| ·绘画题材同质化 | 第23-31页 |
| ·绘画表现同质化 | 第31-34页 |
| 3、全国美展油画作品同质化现象的原因 | 第34-43页 |
| ·现阶段国家文艺方针政策的导向 | 第34-35页 |
| ·十七届六中全会精神 | 第34-35页 |
| ·文艺工作座谈会 | 第35页 |
| ·全国美展主旋律的影响 | 第35-36页 |
| ·对全国美展模式的揣测与迎合 | 第36-37页 |
| ·评审专家组的人员构成 | 第37-43页 |
| ·年龄结构 | 第39-40页 |
| ·专业结构 | 第40-41页 |
| ·地域结构 | 第41-43页 |
| 4、如何解决绘画题材和绘画表现同质化问题 | 第43-49页 |
| ·明确规定《全国美展》的主题 | 第43-44页 |
| ·根据主题类别设置奖项 | 第44-45页 |
| ·完善评审专家库系统 | 第45-46页 |
| ·按画种设专家库 | 第45-46页 |
| ·按年龄层设专家库 | 第46页 |
| ·注重情感与内在的表达 | 第46-47页 |
| ·着手建立《全国美展》作品的后期推广和点评机制 | 第47-49页 |
| 5、基于绘画同质化现象对《全国美展》的思考 | 第49-54页 |
| ·实现百花齐放，百家争鸣 | 第49-50页 |
| ·《全国美展》评审方式的利弊 | 第50-52页 |
| ·评审方式的优势 | 第50-51页 |
| ·评审方式的劣势 | 第51-52页 |
| ·借鉴策展人制度 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 图录 | 第57-59页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第59页 |