| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 湿笔研究在写意花鸟画中的必要性 | 第9-12页 |
| 第一节 湿笔的发展过程 | 第9-11页 |
| 一、 湿笔的起源 | 第9页 |
| 二、 湿笔的发展和传承 | 第9-11页 |
| （一） 唐、五代时期 | 第9-10页 |
| （二） 宋、元、明时期 | 第10页 |
| （三） 清朝时期 | 第10-11页 |
| 第二节 湿笔的现代认识和表现 | 第11-12页 |
| 第二章 湿笔代表画家的研究与分析 | 第12-18页 |
| 第一节 八大山人与石涛湿笔特点的研究与分析 | 第12-14页 |
| 一、 八大山人湿笔的艺术特点 | 第12-13页 |
| 二、 石涛湿笔的艺术特点 | 第13-14页 |
| 第二节 吴昌硕与虚谷湿笔特点的研究与分析 | 第14-16页 |
| 一、 吴昌硕湿笔的艺术特色 | 第14-15页 |
| 二、 虚谷湿笔的艺术特点 | 第15-16页 |
| 第三节 黄宾虹与陈子庄湿笔特点的研究与分析 | 第16-18页 |
| 一、 黄宾虹湿笔的艺术特点 | 第16-17页 |
| 二、 陈子庄湿笔的艺术特点 | 第17-18页 |
| 第三章 结合研究与创作的体会分析湿笔 | 第18-28页 |
| 第一节 传统文化对湿笔研究的启发 | 第18-20页 |
| 一、 传统哲学对湿笔的影响 | 第18-19页 |
| 二、 湿笔产生的偶然性和必然性 | 第19-20页 |
| 第二节 湿笔与传统中国画审美标准“六法”之间的联系 | 第20-24页 |
| 一、 湿笔与“气韵生动”的联系 | 第20页 |
| 二、 骨法用笔中湿笔的体现 | 第20-21页 |
| 三、 应物象形中湿笔的体现 | 第21-22页 |
| 四、 随类赋彩中湿笔的使用 | 第22-23页 |
| 五、 湿笔在经营位置中的布局使用 | 第23页 |
| 六、 传模移写过程中的湿笔使用 | 第23-24页 |
| 第三节 湿笔在画面的表现形式 | 第24-28页 |
| 一、 湿笔在浓墨、淡墨和颜色上的运用 | 第24-25页 |
| 二、 湿笔点、线、面的表达 | 第25页 |
| 三、 湿笔与干笔的互用表现 | 第25-26页 |
| 四、 湿笔在宣纸上特殊肌理的表现 | 第26-28页 |
| 结论 | 第28-30页 |
| 注释 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |